Collaboratif : Avid lance Nexis Edge
Le coup d’envoi a été lancé le 21 février lors du HPA Tech Retreat à Rancho Mirage, en Californie. Avid promet ainsi « d’étendre la puissance de ses solutions de postproduction collaborative ». Avec une nouvelle option logicielle sur abonnement pour Nexis qui permet aux équipes de postproduction de travailler depuis n’importe quel endroit, et ce à travers un accès sécurisé aux médias et aux métadonnées. Nom de code : Nexis | Edge. Plus besoin donc de rassembler ses équipes en un même lieu. Le Covid semble être passé par là… Du côté des monteurs, ils peuvent travailler simultanément sur le même contenu vidéo, en partageant les métadonnées et les médias de Nexis via une connexion Internet publique. Pour cela, les médias peuvent être automatiquement convertis en formats de streaming légers. Ils peuvent aussi être téléchargés et montés hors ligne. Côté prod, on peut consulter les contenus montés, et éventuellement les réviser via le client Web Nexis | Edge sur abonnement… Le soft optionnel s’installe bien sûr sur Media Composer en natif (option incluse dans les abonnements Media Composer | Entreprise), et les utilisateurs de Premiere Pro (sur abonnement) pourront quant à eux utiliser un plug-in qui leur permettra le même accès.
La cinémathèque attenante au « Museo », forte de 30 000 titres depuis les débuts du cinéma muet italien vers 1910, a ouvert en 2019 son laboratoire de restauration numérique ; elle qui avait pris l’habitude de sous-traiter ses travaux de restauration numérique dès 2015. Pour le responsable du laboratoire numérique dédié à la restauration et la conservation des œuvres, Gabriele Perrone, « C’est un petit labo, mais un labo intelligent », construit mois après mois depuis 2019, jusqu’à l’acquisition en 2021 de l’outil « le plus adapté à ses besoins » : un scanner 4K ScanStation de Lasergraphics. Pour Gabriele, qui navigue dans l’univers de la restauration du patrimoine cinématographique depuis plus de 10 ans, de l’Österreichisches Filmmuseum de Vienne en passant par la Cinémathèque suisse ou encore la Cinémathèque nationale du Mexique où il passa quelque 5 années, sa mission à la Cinémathèque de Turin est double : restaurer et archiver la collection de films muets patrimoniaux du Musée national du Cinéma, et collaborer « à toutes sortes de projets de restauration aux côtés d’instituts tels l’Imagine Ritrovata (Bologne), la Cinémathèque italienne (Rome) ou encore la Cinémathèque de Belgique… » Et ce, tout en enseignant au Centro Sperimentale di Cinematografia (CSC) à Rome l’inspection et l’identification des supports et les techniques de restauration des images.
La mission de restauration numérique que s’est fixée le Musée vise à pouvoir traiter tous les formats en sa possession. Du 8, 9.5, 16, 35 mm jusqu’au très exotique Pathé Kok de 28 mm utilisé par les studios Pathé dans les années 1910. Gabriele Perrone justifie l’importance de scanner tous ces formats avec la ScanStation. Et notamment de « pouvoir choisir la vitesse de scan : du temps réel pour les supports en bon état jusqu’à la vitesse la plus lente, respectueuse des supports les plus fragiles. Sans oublier, note-t-il, l’avantage de l’entraînement sprocketless permettant de guider le film. Idéal pour des perfos en mauvais état, ou pour un support acétate atteint d’un syndrome du vinaigre particulièrement avancé… » Si la préparation des supports avant le scan est confiée à des labos extérieurs, les workflows post scan sont quant à eux à l’identique de tous ceux en lien avec la restauration numérique. À travers notamment la suite Diamant-Film de HS-Art, du nettoyage automatique au deflicker jusqu’à la stabilisation et les interventions manuelles. Et pour la suite, un étalonnage sur DaVinci Resolve Studio avec l’ajout du tintage de l’image, une « pratique de colorisation des scènes très en vogue à l’époque du muet », conclut Gabriele Perrone.
