Sony Pictures Entertainment a dévoilé sa première scène de production virtuelle Led aux Sony Pictures Studios à Culver en Californie. Ce plateau est le plus grand au monde à utiliser les panneaux d’affichage Led haute luminosité du constructeur japonais.
Quelles sont les possibilités de cette nouvelle application ? DaVinci Resolve pour iPad Pro permet d’ouvrir et créer des fichiers de projet DaVinci Resolve standard, compatibles avec la version Resolve 18. Les formats de fichiers pris en charge sont quant à eux H.264, H.265, Apple ProRes et Blackmagic RAW. Les clips peuvent être importés à partir du stockage interne de l’iPad Pro et de la bibliothèque Photos de la tablette, ou à partir de disques multimédias iCloud et USB-C connectés en externe. Notons au passage que DaVinci Resolve offre des performances de rendu Ultra HD ProRes 4 fois plus rapides sur le nouvel iPad Pro équipé du processeur M2. Toutefois, le HDR est aussi pris en charge pour les possesseurs d’un iPad Pro 12,9 pouces équipé la puce M1. Côté utilisation en mobilité, les utilisateurs peuvent envoyer une sortie de moniteur d’étalonnage vers un Apple Studio Display, un Pro Display XDR ou tout autre écran compatible AirPlay. Il est ainsi possible d’utiliser l’écran externe pour créer rapidement des étalonnages sur le plateau ou corriger des couleurs en postproduction directement depuis la tablette d’Apple…
Ainsi, la rédaction nationale de France Télévisions a pu assurer ses directs à partir de tous les lieux éditorialement pertinents malgré un réseau de téléphonie mobile surchargé, des contraintes de moyens satellitaires poussés à l’extrême et la volonté de maîtriser ses coûts de production. « Cette configuration TVU/Starlink nous a menés à la croisée des chemins d’un rendez-vous technologique et d’un événement historique, conclut Romuald Rat, avec la certitude d’être en mesure de servir sans faille notre public en nous concentrant pleinement sur la narration. Il est difficile de ne pas être très fier du travail accompli. »Absent des allées du salon IBC, Chyron entend maintenir le lien créé avec les acteurs du broadcast à travers ses roadshows, véritable tournée européenne de présentation, avec des arrêts prévus en Espagne, en France, en Italie, en Allemagne, au Royaume-Uni et au Moyen-Orient.
IBC fut l’occasion de présenter ses nouveaux moniteurs de 21,5 à 23,8 pouces dédiés aux rédactions et postes de postproduction avec les DM211 (LCD), DM220(Oled), DM231 (LCD). Pour les besoins d’affichage des salles d’étalonnage, le constructeur a présenté ses dalles XM552U et XM652U, respectivement de 55 et 65 pouces avec traitement 10bit. Ces deux moniteurs de référence sont conçus pour le contrôle critique des couleurs des signaux 4K, UHD et HD, dont le mastering de contenu SDR ainsi que pour le monitoring PQ et HLG HDR. Côté connexions SDI, on retrouve le 12G mais aussi le quad jusqu’à 3G. Parmi les autres fonctions : vecteurscope, waveforms, Rec 709, et DCI P3 pour une résolution native de 3840×2160 (900 cd/m2@ L10 – Native CCT et 650 cd/m2@ L10 – 6500K CCT).
Toujours à jour avec les exigences du marché, BlueFish 444 a mis en avant ses cartes vidéo Kronos et Epoch pour la prise en charge des interfaces SDI 4K/UHD, HDMI et Video Over IP I/O. Largement intégrées par les développeurs tiers et les OEM via le SDK multiplateforme Windows, Linux et Mac OS, BlueFish fournit par ailleurs l’appliance d’acquisition centralisée IngeSTore Server et les logiciels IngeSTore et IngeSTream pour les flux de production, d’archivage et de diffusion en direct. Les produits BlueFish sont déployés dans le monde entier sur les marchés de la diffusion, de la postproduction, des événements en direct et du divertissement, de la vidéo professionnelle, des entreprises, de l’armée, du gouvernement, du médical et de l’éducation.
Si Diamant-Film HS Art est reconnu pour sa suite logicielle de restauration Diamant pour laquelle il a annoncé sa dernière version en date, Diamant V14, IBC 2022 fut l’occasion de montrer pour la première fois Diamant-Film Colorizer, sa solution logicielle de colorisation des films en noir & blanc. « Diamant-Film Colorizer est basé sur une série d’innovations, notamment la génération de couleurs basée sur l’IA à partir d’images échantillons et d’images de référence, » soulignait Franz Hoeller, directeur général de HS-Art Digital. Et de conclure : « la segmentation assistée par l’IA et les gradients interactifs permettent d’attribuer des couleurs aux objets et de valider des couleurs précises et historiques. Le nouveau transfert de couleur par l’IA permet une colorisation cohérente de scènes complètes avec peu d’efforts. »
C’est un renouvellement de gamme dans le monde des keyers que vient d’opérer Blackmagic Design avec l’arrivée des Ultimatte 12 et une nouvelle Ultimatte Sofware Control. Les noms de code parlent d’eux même : Ultimatte 12 HD, Ultimatte 12 4K et Ultimatte 12 8K. Sans oublier le modèle le plus économique de la gamme, Ultimatte 12 HD Mini (HDMI) qui vient parfaitement s’intégrer dans un workflow switché par un Atem Mini.
Les modèles 4 et 8K sont dotés de connexions 12G-SDI. Quant au modèle HD Mini, il dispose d’une fonction permettant de convertir le contrôle de la caméra de SDI en HDMI pour par exemple permettre à un switch SDI ATEM de contrôler une Pocket Cinema Camera connectée via HDMI.
L’ensemble des Ultimatte 12 peut être contrôlé via Ultimatte Software Control (Mac/Windows) affranchissant l’acquisition d’une surface de contrôle physique.
Outre de montrer son univers collaboratif architecturé autour de MediaCentral et ses solutions de production dans le cloud, Avid a profité d’IBC pour faire découvrir à ses visiteurs ses nouvelles solutions de stockage partagé Nexis VFS et Nexis F. Nexis VFS permet aux clients de déployer des flux de travail Nexis sur site ou dans le cloud. Côté Nexis F-series, le constructeur a montré le stockage F2 SSD, évolution du E2 SSD avec au programme, nouveauté oblige, évolutivité, performances et capacités accrues. Le constructeur, après être passé aux licences sur abonnement mensuel comme c’est le cas pour MediaComposer, propose désormais ses plans d’abonnement Nexis Flex, c’est-à-dire la mise en location de ses matériels.
Produire à distance, transmettre sur réseaux cellulaires, proposer une infrastructure pour créer sa propre chaîne, le tout dans le cloud… Tel est l’univers de TVU Networks.
À IBC, les visiteurs ont pu découvrir l’ensemble de ses solutions 4K aujourd’hui disponibles pour les réseaux 5G et Internet public. L’environnement entièrement cloud permet de produire jusqu’en UHD, à distante et à coûts réduits selon une approche modulaire de services utilisables selon les besoins. De l’émetteur mobile TVU One agrégeant les lignes de réseau cellulaire, jusqu’aux solutions remote de commutation et d’habillage graphique jusqu’à l’acheminement vers la régie des signaux prêts à être diffusés. Sans oublier le service de collaboration à distance destiné aux équipes de production tel TVU Partyline, ou encore TVU Remote Commentator qui affranchit les commentateurs d’une présence sur un événement. Tous ces services sont gérés par un système de codage-décodage propriétaire garantissant la robustesse, la parfaite synchronisation des signaux et la très faible latence.
Dernière innovation de TVU Networks, TVU Channel, qui combine diffusion cloud, production en direct, gestion SCTE, programmation, insertion publicitaire et CDN, idéale pour tout créateur de contenu.
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