IBC 2022 : Aximmetry, une présence remarquée avec HTC Vive

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Les solutions de studios virtuels et de réalité augmentée d’Aximmetry pouvaient être vues sur le salon aux côtés des équipes de HTC Vive qui viennent d’intégrer cette technologie à leur offre. Avec bien sûr des solutions pour les plateaux de tournage, Aximmetry, c’est aussi de l’habillage antenne et des applications interactives en murs d’images.
La solution est donc ultra performante avec des rendus photoréalistes propulsés par le moteur graphique Unreal (voir la démo). Elle propose jusqu’à un nombre d’entrées 4K SDI illimité pour les versions Broadcast et OnAir et un ticket d’entrée particulièrement agressif : de 500 € en version de base et à partir de 2000 € pour accéder au studio virtuel.
Accompagnant les prestataires audiovisuels qui ont fait d’Aximmetry un de leurs outils de prédilection, le département technique de Magic Hour assure une veille permanente sur les évolutions des solutions d’Axymmetry et s’assure à ce que ses partenaires disposent des mises à jour testées et validées.
Parmi les possibilités nouvelles les plus notables des 12 derniers mois des produits Aximmetry, citons les murs de LEDs dans les productions virtuelles ; la possibilité d’enregistrer les données de tracking des caméras. Mais aussi l’enregistrement des données de suivi dans un fichier FBX afin de permettre des travaux de postproduction. Côté tracking de présentateur, il est possible d’associer des billboards placés et déplacés automatiquement selon ses déplacements. Et d’utiliser des trackers tels que Stype follower, Antilatency tag ou Vive ou basée sur un algorithme de traitement optique.
Ce dernier permet également une gestion automatique des effets de réflexion des caméras virtuelles. Notons enfin la synchronisation du calcul des trames en utilisant le TC des données de tracking caméra Stype et RockatLab, la possibilité de contrôler des caméras virtuelles en utilisant des données de tracking externes et la prise en charge Unreal Engine 4.26.1 et des plug-ins tiers d’Unreal.

IBC 2022 : Cinedeck signe un partenariat avec EditShare

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Le spécialiste de l’ingest de postproduction vidéo et de livraison de fichiers, a annoncé que ses solutions d’ingest multicam live ont été intégrées aux solutions de stockage et Mam d’EditShare, EFS et Flow. Le partenariat permet aux médias capturés avec les appliances Cinedeck ou Capture2Cloud de partir directement sur EFS ou les systèmes cloud EditShare EFS Flex. Lorsque les médias sont enregistrés par Cinedeck, un fichier proxy compatible avec Flow est créé en temps réel et se voit archivé dans Flow pour la prévisualisation, la recherche, le balisage, les marqueurs et d’autres métadonnées. Ainsi, les utilisateurs EditShare auront désormais accès à une solution intégrée d’acquisition et de lecture de vidéo live avec des fonctionnalités telles que la prise en charge UHD, l’acquisition IP (y compris NDI, SRT et SMPTE 2110) et la virtualisation AWS complète intégrée au système EditShare.

IBC 2022 : Atto Technology paré pour le NVMe

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Le constructeur de solutions de connectivité haute performance a levé le voile sur son nouvel adaptateur PCIe NVMe, l’Atto ExpressNVM. Il prend en charge jusqu’à 16 lecteurs NVMe internes et permet de créer un stockage NVMe à haute densité évolutif sans sacrifier les performances. ExpressNVM ajoute par ailleurs des capacités de gestion et de configuration des disques NVMe.

IBC 2022 : Aja Video System lève le voile sur la ColorBox

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Elle est portable, elle permet la conversion des espaces colorimétriques… la ColorBox est parfaite pour une utilisation en live ou en postproduction. En plus de sa gamme de conversions HDR et SDR, elle permet de charger, modifier et d’enregistrer facilement les rendus donnés à l’image, mais aussi de créer des profils de référence pour les dailies et leurs différents traitements devant intervenir en aval.
Côté connexions, la ColorBox dispose d’une entrée-sortie 12G-SDI et d’une sortie HDMI 2.0 pour la prise en charge de signaux YCbCr 4:2:2 10 bits jusqu’à 4K/UHD 60p et RGB 4:4:4 12 bits jusqu’à 30p. Côté soft, elle comprend le mode AJA Color Pipeline (ACP) avec un processeur LUT 3D de 33 points avec interpolation LUT tétraédrique, quatre LUT 1D intégrées et configurables, et deux matrices 3×3 configurables.
Les utilisateurs bénéficient également d’un correcteur de couleurs RVB et de ProcAmp intégrés, des bibliothèques de LUT, de matrices et d’images, des capacités de capture et de rappel, la gestion des métadonnées auxiliaires (ANC), etc. L’ensemble est contrôlable via une interface intégrée basée sur un navigateur Web.

IBC 2022 : Archiware P5 en version 7.1

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À IBC, Archiware a présenté la version 7.1 de sa plateforme d’archivage P5, y compris la disponibilité de la nouvelle extension P5 Data Mover. Celle-ci permet de déplacer et de copier des données archivées entre les bandes, le cloud et le stockage sur disque en fonction de politiques déterminées par les utilisateurs. De cette façon, les utilisateurs peuvent déplacer automatiquement les données du stockage chaud au stockage froid et dans n’importe quel sens. D’autres fonctionnalités de la version 7.1 du P5 concernent la sécurité, le transfert et l’accès aux données. L’authentification multifactorielle offre un niveau de sécurité supplémentaire. La prise en charge des chemins UNC permet d’accéder facilement au stockage source et cible du réseau. Le manifeste de la checksum MHL des données archivées LTFS garantit que les données sources ont été sauvegardées et récupérées sans aucune altération.

IBC 2022 : BirdDog Cloud V3 dans les starting-blocks

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Proposer aux diffuseurs et aux producteurs d’événements live le moyen le plus rapide, le plus facile et le plus sûr de s’étendre au-delà de leur réseau local pour distribuer du contenu NDI partout dans le monde. C’est en ce sens que BirdDog lancera en octobre la version 3.0 de son cloud éponyme permettant de mettre en place un studio distant, de le contrôler depuis n’importe où, et ce avec un contrôle PTZ complet. Côté bouleversements de cette version 3.0, une nouvelle interface utilisateur plus intuitive, de la haute sécurité et une plus faible latence, mais aussi une suite d’applications de workflow vidéo interconnectées pour Apple TV, Android TV, Apple iOS, Android, Samsung Tizen, Windows et MacOS… BirdDog Cloud permet par ailleurs d’assister à une session de montage Adobe Premiere depuis plusieurs lieux dans le monde, enregistrer le flux NDI côté émetteur et côté récepteur, et garantit une meilleure prise en charge des codecs accélérés par GPU…

IBC 2022 : Canon, nouvelle caméra PTZ broadcast

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À découvrir, la caméra PTZ CR-N700. 4K 60p 4:2:2 10 bits et équipée d’un capteur CMOS 1 pouce, elle est conçue les studios et les productions d’événements live. Elle intègre l’AF intelligent des caméras vidéo professionnelles Canon telles que l’EOS C70 et la XF605. Parmi ses fonctionnalités, notons son zoom optique 15x, et la prise en charge des protocoles NDI|HX, SRT, FreeD, RTMP(S), RTP, RTSP, et sa connectivité 12G-SDI, 3G-SDI et HDMI.

IBC 2022 : la line-up Apantac

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Apantac montrera ses multiviewers UHD avec KVM intégré et UHD Hybride (HDMI + SDI) avec KVM intégré en openGear. Ce sera également l’occasion de découvrir les nouvelles interfaces de conversion SDM basées sur la plateforme Intel éponyme, Smart Display Module. Telle la carte SDM multiviewer quadruple NDI (SDM-NDI-QR) laquelle décode et affiche jusqu’à quatre flux NDI version 5 pleine bande passante, ou encore la carte SDM multiviewer quadruple 12G (SDM-MicroQ-12G) qui prend en charge quatre entrées jusqu’à 12G SDI, en disposition 2×2 ou plein écran. Ces cartes SDM broadcast incluent la gestion Tally, UMD et audio. À voir également, les extenders fibre destinés aux serveurs EVS XT. Ils acheminent les signaux VGA, clavier et RS-422 des serveurs EVS XT-3 jusqu’à10 km sur une fibre monomode… À découvrir au Hall 10, stand A30.

LynxTechnik : l’IA au service du nettoyage de dialogues

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Le Yellobrik Instant Dialog Cleaner, nom de code IDC 1411, est conçu pour isoler la parole et le dialogue en supprimant les bruits de fond complexes ou non dans les émissions en direct (commentateurs dans les stades, reportages en extérieur), mais aussi durant l’enregistrement, l’édition et le mixage dans des environnements mal isolés. Pour remplir efficacement sa mission, le module intègre la technologie AI Deep Neural Network (DNN) d’Audionamix. Grâce à elle, l’IDC 1411 supprime en temps réel les bruits de fond. On pense notamment au trafic routier, aérien, les sons de la nature, la musique et autres bruits ambiants. Ce processus de nettoyage sépare le dialogue et la parole des bruits, fournissant un signal ne contenant que les mots prononcés. L’IA détecte automatiquement la voix et préserve l’intégrité du dialogue.
Côté exploitation, l’IDC 1411 est intégrable dans le yellobrik RCT 1012 Rack Controller, qui permet le monitoring, le réglage des paramètres et l’automatisation par des tiers via un réseau Ethernet ou VPN, à partir de n’importe quel poste de travail. Il est par ailleurs compatible avec LynxCentraal et yelloGUI, les applications logicielles gratuites de LynxTechnik qui permettent d’accéder aux réglages avancés des solutions Yellobriks et LynxTechnik en général.

Magic Hour déploie un nouveau SAN pour Wanda

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En mars 2020, Wanda Productions expérimentait avec Magic Hour (et avec succès) une séance d’étalonnage à distanceen plein confinement. Cette année, le producteur et post-producteur spécialisé dans la publicité, confie à Magic Hour le déploiement de son nouveau SAN sous système de fichiers Quantum StorNext6.

On ne change pas un concept qui offre souplesse, coût attractif et performances. C’est donc en mode Ryo (Roll your own) que Wanda Productions a choisi pour la seconde fois, de faire évoluer son SAN dédié à la postproduction « pour les films publicitaires et les clips vidéo », détaille son directeur des post-productions, Olivier Glandais.
Presque 10 ans plus tôt, le Roll your own, ou « Construit ton propre… » dans la langue de Molière, permettait déjà à Wanda de gérer ses médias sous Quantum StorNext5 via un serveur de métadonnées Dell et des baies tierces. « Alors que le marché de la publicité exige aujourd’hui un tournage 8K sous tous les codecs existants, le moment était propice pour faire évoluer notre workflow avec cette exigence technologique, aussi mais de garantir une certaine robustesse des flux de signaux, gagner en rapidité d’accès et mettre en conformité technique tous les postes, du montage à l’étalonnage en passant par les trucages et le finishing », explique Olivier Glandais.

Côté SAN
Pour cette mission conduite chez Magic Hour par Florian Villelégier, ingénieur technique, l’opération a consisté à proposer à Wanda « le triptyque » serveur de métadonnées Dell Power Edge R640 couplé à une baie « métadonnées » existante, Quantum StorNext6, et deux nouvelles baies de stockage SAN Accusys A12S2-PS de 144 To chacune. De ces 288 To bruts, le nouveau SAN de Wanda compte désormais 140 To de stockage net après protection, contre 60 To auparavant. De quoi aujourd’hui laisser venir…
« Dans le cadre de cet upgrade matériel, nous avons conservé toute l’infrastructure réseau dont les technologies sont à ce jour toujours d’actualité », précise Florian Villelégier. On pense notamment aux switches du réseau de métadonnées, de supervision et de configuration, et des trois réseaux de données… « Mises à jour des clients StorNext, configuration du nouveau SAN en atelier, tout a été prévu pour prévenir de tout aléa sur site », souligne-t-il. Une « fenêtre de tir » très courte estime Olivier Glandais, pour une intégration et une nouvelle config opérationnelle clés en main, restituée à Wanda dans les délais impartis.

Côté clients
« Qui dit upgrade du SAN, dit upgrade des postes raccordés afin de libérer toute la puissance de cette nouvelle architecture, » insiste le directeur des post-productions de Wanda. « Notamment à travers les besoins d’étalonnage et un passage en version 17 de Davinci Resolve, une version appréciée des étalonneurs qui viennent travailler sur nos projets. »
Si le passage de StorNext 5 à 6 a demandé quelques changements d’habitudes aux opérateurs « chacun s’y est vite retrouvé. Avec une préférence très marquée le Mac, ce fût également l’occasion de passer à de nouvelles machines et de nouvelles versions, bien sûr sous Davinci Resolve 17, mais aussi avec After Effects, Flame, Media Composer et Adobe Première… » conclut le directeur technique.