Aja commercialise la Kona IP25, une carte d’acquisition PCIe Gen 4.0 à 8 voies I/O vidéo et audio bidirectionnelle ST2110. Elle propose une connectivité SFP 10/25 GbE et, entre autres, une prise en charge multicanale UHD à destination des environnements ST2110 full et hybride qu’il s’agisse de diffusion, de captation, de postproduction. Pouvant travailler en IP bidirectionnel non compressé, elle est compatible avec des applications de création et de streaming tierces.
Côté gestion et conversion des couleurs, la marque décline sa ColorBox, qui au passage connaît une nouvelle version (3.0), au format openGear avec sa carte OG-ColorBox pour des flux jusqu’au 4K/UHD, HDR et Wide Color Gamut, avec de la cross-conversion entre ces deux derniers, et bien sûr un traitement de LUT personnalisé temps réel.
OpenGear toujours, le constructeur met sur le marché la OG-C10DA, carte ampli destinée à la distribution pour signaux analogiques PAL NTSC, la référence (niveaux 2 et 3), l’audio AES-id, et les signaux LTC. Elle est compatible avec Ross DaskBoard pour son contrôle et sa configuration à distance. Elle compte 8 sorties BNC et une BNC pour le loop.

OWC présentait Jellyfish Studio, solution de stockage transportable plug and play utilisable avec ou sans switch conçue pour les créateurs de contenu, les cinéastes et les professionnels des médias. Avec Jellyfish Studio, pas besoin de connaissances IT particulières. Le stockage peut être configuré avec jusqu’à 14 ports utilisateurs (6 x 10GbE + 8 x 1GbE). Côté filesystem, il repose sur une base Linux et un système de fichiers ZFS, et bien sûr en RAID. Il se veut rapide, sécurisé et évolutif. Grâce au soft Jellyfish Manager, les utilisateurs peuvent configurer, gérer les autorisations et se connecter au cloud en quelques clics. Jellyfish Connect assure quant à lui un accès sécurisé aux ressources depuis n’importe où. Notons l’intégration de son propre MAM (Jellyfish Media Asset Management) associé à son Jellyfish Media Engine. Tous deux fournissent des outils puissants pour l’organisation des médias, le transcodage et l’accès à distance de l’ingest à la livraison.
Selon les besoins, il existe en 7 versions : 8 disques SSD SATA haute vitesse ou disques NAS HDD, 128 Go de RAM DDR4, et 1 disque NVMe de démarrage de 480 Go. Les options incluent en SSD 16 To bruts pour 12 To utilisables, 32 pour 24 utilisables, 56 pour 45 et 120 pour 80. En HDD : 32 To bruts pour 24 To utilisables, 64 pour 45, 160 pour 96. Le serveur est compatible avec les systèmes Mac, Windows et bien sûr Linux et prend en charge un environnement matériel/logiciel mixte.
Côté exploitation, Kyno pour OWC Jellyfish, navigateur de fichiers permet de lire quasi tous les formats vidéo en mode natif, Red Raw et BRaw inclus. Il offre également la possibilité d’ajuster la résolution, le framerate, et prévisualiser avec les LUTs requises. Tous les fichiers d’un projet seront transférables vers tout logiciel de montage tiers. Enfin, Kyno offre des intégrations directes avec Frame.io et Archiware P5.

Blackmagic Design a réservé ses grandes nouveautés de l’année en avril dernier lors du Nab 2024. Les visiteurs du Rai Amsterdam ont toutefois pu découvrir le moniteur Pyxis dédié à la caméra éponyme accessoirisable 6K révélée en avril dernier, et un aperçu de la présérie de la Ursa 17K annoncée juste après le Nab.

Le moniteur Pyxis (photo ci-dessous) est avant tout l’accessoire qu’il manquait à la Pyxis 6K, laquelle ne posséde ni écran déployable, ni œilleton (EVF). Il s’agit d’un écran tactile de 5 pouces, qui une fois fixé sur le rig se connecte à la caméra. HDR, il reprend tous les réglages de la Pyxis disponible sur l’écran de contrôle latéral. Côté caractéristiques physiques, il compte plusieurs points de montage, son alimentation et signaux sont assurés en USB-C. Il intègre un tally et est livré avec un pare-soleil. Contrairement aux caméras Ursa Cine (12 et 17K) de la marque, il faut faire un choix entre EVF et moniteur Pyxis, le second port USB-C étant destiné à la connexion des supports d’enregistrement. Le moniteur Pyxis est également compatible avec les caméras Ursa Cine, dont la future 17K.

Comme nous l’avions annoncé dans notre newsletter de l’été, la Ursa Cine 17K, aujourd’hui en pré-commande, est équipée d’un capteur 65 mm RGBW (50,8 x23,32 mm pour 15 520 x8 040 pixels). Sa surface utile étant de 55,9 mm de diagonale. Côté plage dynamique elle est annoncée à 16 diaphs. Synergie de marque oblige, elle est entièrement compatible en Blackmagic Raw avec Resolve (Version Studio livrée). Elle est disponible en montures EF, PL, LPL et Hassleblad HC. Parmi les objectifs de cinéma adaptés en natif à ce capteur, on retrouve les Leitz Thalias (PL), les Prime Tribe7 Blackwing7 à partir de 27 mm, les TLS Mamiya 645, White Point Optics WPO TS70, ainsi que les Arri Prime DNA, Prime 65, Prime 65 S, Vintage 765 et plusieurs Panavision 65 et 70.
Enfin, côté connexions, elle correspond aux standards de l’industrie (Lemo, Fischer) et des sorties 12G-SDI, Ethernet 10G, USB-C et XLS. 8 To de stockage interne sont disponibles en plus du Blackmagic Dock pour l’enregistrement du 4K au 17K, le module 8 To permet d’enregistrer 4 heures en 17K en Blackmagic Raw et 20 heures en 4K. Lors d’une utilisation avec le Blackmagic Cloud, la Ursa 17K peut créer un fichier proxy en H264. Le stream est assuré par les protocoles RTMP et SRT. Concernant l’usage du capteur selon les ratios, voici les résolutions : 2,2:1 : 17 520 x 8 040 ; 2,4:1 : 17 520 x 7 296 ; 2:1 : 16 128 x 8 040 ; 17:9 : 15 360 x 8 040 et 16:9 : 14 304 x 8 040.

« Huddle ? » Cela peut être un rassemblement de quelques personnes, une réunion, l’action de se blottir, ou encore cet instant où les joueurs de football américain se réunissent en cercle afin de convenir d’une stratégie de jeu… Bref c’est un peu tout cela que propose Avid avec Huddle, nouvelle solution SaaS (Software as a Service) visant à collaborer autour d’un projet sur lequel chacun apporte sa patte. Annotations visuelles, réunion à travers Microsoft Teams, le tout au sein d’un environnement de visualisation sécurisé. Les équipes impliquées peuvent revoir, discuter et commenter le contenu comme si elles travaillaient dans la même pièce. Les monteurs peuvent quant à eux diffuser le contenu de la timeline à un ou plusieurs collaborateurs, à travers Teams directement dans Media Composer ou Edit On Demand. Huddle s’avère être un outil utile et d’un usage simplissime.