Apantac dévoile Tahoma UE, multiviewer pour le 4K

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Le fabricant de solutions de mosaïques lance une nouvelle gamme de multiviewers HDMI 2.0 baptisés Tahoma UE pour l’affichage des signaux 4K/UHD. Ces produits disposent de 4 ou 8 entrées HDMI 2.0, de 1 ou 2 sorties HDMI et 12G SDI. Plusieurs unités peuvent être « cascadées » afin d’augmenter le nombre d’E/S. Tahoma UE prend en charge les entrées et sorties 4K et HD 1080p. Pour plus de flexibilité, la version 8 entrées peut être configurée pour un affichage 8×1 ou 4×2. Le produit dispose en option de fonctionnalités KVM permettant à plusieurs ordinateurs qui lui sont connectés d’être contrôlés via une simple souris et un clavier. L’utilisateur n’aura qu’à déplacer la souris d’une fenêtre à une autre pour permuter le contrôle d’un ordinateur à un autre. Toujours dans la gamme Tahoma, Apantac présente le multiviewer modulaire TX # (prononcé TX Sharp) avec des sorties de routeur 64×64.

Les Panasonic P2 entrent dans l’univers TVU

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Les utilisateurs de P2 l’attendaient, TVU et Panasonic l’ont fait. Les deux partenaires ont montré sur le dernier NAB l’entière interopérabilité entre les systèmes IP TVU Networks Grid, qu’il s’agisse de commutation, de routage et de distribution et les caméras P2 de Panasonic.
C’est avec les caméscopes de poing AJ-PX270 que débute cette collaboration entre les deux fabricants : l’intégration AJ-PX270 P2 et TVU Transceivers permet ainsi de streamer directement à partir d’une P2 via une connection cellulaire, Wi-Fi ou Ethernet.

Comment ça marche ?
Chaque camera Panasonic dispose d’une adresse réseau unique identifiée par le TVU Tranceiver ou le TVU Command Center. Elle assure un flux IP (vignette et statut) vers le Transceiver ou le Command Center. Ainsi, un flux live peut être déclenché et contrôlé par une des deux unités et redistribué vers d’autres points via le TVU Grid, la solution de distribution IP de remote production. Dans le même contexte de remote production, les caméras PTZ (pan/tilt/zoom) de Panasonic peuvent fournir un signal contrôlé et commandé à distance.

Découvrir Grid de TVU Networks
Découvrir Command Center de TVU Networks
Découvrir TVU Tranceiver de TVU Networks

Blackmagic Cintel Scanner 2 dans les starting-blocks pour le HDR

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Découvert dans les allées du NAB, le nouveau Cintel Scanner 2 temps réel intègre une connectique Thunderbolt 3 et PCIe pour les ordinateurs hôtes, mais aussi un nouveau couloir de film pour la numérisation de la pellicule 35mm en 4K HDR. Cette opération passe par le logiciel DaVinci Resolve 15 Studio fourni avec le scanner. Le logiciel permet un étalonnage et un mastering accéléré par GPU pour les formats DolbyVision, HLG, HDR et HDR10+. Il intègre de nouveaux outils ResolveFX pour supprimer les rayures, la poussière et les éléments parasites, mais aussi une réduction de bruit spatiale et temporelle avancée. Notons aussi la présence d’une sortie timecode et de synchro biphase pour une synchronisation avec des matériels externes tels que les enregistreurs/lecteurs à bande qui ne possèdent pas d’entrée TC. Cette synchronisation biphase permet au Cintel Scanner 2 d’être compatible avec une plus grande variété d’anciens matériels audio.

Découvrir Cintel Scanner 2 et la mise à jour logicielle Cintel 2.1. 

NAB 2018 : Avid affiche ses innovations

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Partie intégrante de la plateforme MediaCentral, Avid signe tout un panel d’innovations. Revue de détail…

Avid | On Demand : ensemble de services SaaS dans le cloud et plateforme de solutions permettant aux entreprises d’accéder à des capacités de production média à la demande. De nombreuses tâches peuvent y être automatisées : conversion et indexation du contenu, contrôle de la qualité, auto-adaptation des besoins de stockage dans le cloud… Avid | On Demand inclut une série de nouvelles fonctionnalités Avid | AI apportant aux workflows des capacités d’apprentissage automatique.

NEXIS | E5 NL : solution de stockage nearline. Avec l’intégration de cette solution « haute densité » fonctionnant sur site, à la famille Avid NEXIS –plateforme de stockage sur base logicielle pour les médias – les clients Avid peuvent gérer leurs contenus à travers leur stockage online, nearline et offline.

VENUE | S6L Unified Plateform : trois nouvelles surfaces de contrôle intègrent la famille de consoles de mixage numérique live VENUE | S6L, ainsi qu’un nouveau moteur et deux racks E/S stageboxes, le tout constituant une plateforme unifiée. Il s’agit des versions 48D (48+2 faders). 24C (24+2 faders) et de la petite 16C (16+2 faders) qui couvrent tous les types et tailles de production.

Du côté des Creative Tools et App Avid Connect

Pro Tools | First, Pro Tools, et Pro Tools | Ultimate s’enrichissent de nouvelles capacités pour la création musicale et l’audio pour les films et la télévision tout en connectant les utilisateurs à un réseau d’artistes, de producteur et de mixeurs dans le monde.

Media Composer | First, Media Composer 2018.4 et Media Composer | Ultimate donnent accès aux monteurs de tout niveau à un outil d’editing dédié aux films et programmes télévisés mais aussi des plateformes de diffusion vidéo.

Sibelius | First, Sibelius et Sibelius | Ultimate permettent aux compositeurs de créer des partitions de manière plus rapide qu’auparavant.

Avid Connect App : disponible sur n’importe quel ordinateur portable et smartphone (iOS et Androïd), cette application permet aux utilisateurs de Pro Tools, Sibelius et Media Composer de se connecter entre eux, de mettre leurs créations en ligne, d’accéder à des ressources sur la place de marché, de recevoir des informations d’Avid…

Maestro | PowerWall : solution d’affichage graphique pour les broadcasters qui améliore les possibilités de PowerWall et Maestro | TD Control avec de nouvelles fonctionnalités et des outils de gestions plus poussés pour accélérer le travail de fabrication de l’habillage graphique en amont.

Côté Newsroom

Avid s’appuie sur la plateforme et services dans le cloud Avid | On Demand avec des capacités de production à la demande et par projet selon les besoins. Avid MediaCentral est au cœur du dispositif… S’y ajoutent de nouvelles applis :MediaCentral | Publish app, MediaCentral | Rundown app, MediaCentral | Research app, Maestro News app, nouvelles options pour la fabrication de news (x.news, Avid NEXIS | E5 NL, Avid FastServe | Playout, Avid | Shared Library On Demand, Avid | AI, Avid | Transformation.

Côté postproduction

Les innovations intègrent MediaCentral | Editorial Management pour la gestion collaborative des assets avec le logiciel MediaComposer, le nouveau boîtier E/S Avid Artist | DNxID et le stockage Avid NEXIS.

Côté sports

Ces innovations englobent Avid FastServe, MediaCentral | Editorial Management, l’appli MediaCentral | Log, le connecteur de datas YEPCO Sports, MediaCentral, le stockage Avid NEXIS, comprenant le nouveau Avid NEXIS | E5 NL, la suite graphique Maestro, dont Maestro | Designer, Maestro | Live et Maestro | Telestrator, et Maestro studio solutions, dont Maestro | AR, Maestro | Virtual Set, et Maestro l PowerWall.

Omnitek : nouvelles fonctionnalités audio pour l’Ultra TQ

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La solution de rastérisation dévoilée il y a un an prend en charge les signaux SDI jusqu’en 3G et les connections IP SMPTE 2110/2022-6. Cette année l’Utra TQ passe à la vitesse supérieure avec l’analyse et le décodage des signaux Dolby E et D et la capacité à « dé-embedder » du contenu audio SDI/2110/2022-6 vers des sorties AES/EBU et également monitorer l’audio AES/EBU.
Sur son Stand C7412, Omnitek présentera également le rastériseur Ultra XR 4K/UHD (en version 3.4) l’Ultra 4K Tool Box 4K/UHD (analyse / génération / conversion, en version 3.4). Le constructeur fera par ailleurs la démonstration de son nouveau OSP (Omnitek Standard Product) 4K AV sur IP et 4K / HD Warp en tant qu’alternative au solutions ASIC et ASSP.

NAB 2018 : mises à jour majeures pour ChyronHego

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Si le spécialiste de l’habillage graphique entend exposer l’entièreté de sa gamme de solutions, il proposera avant tout de découvrir les mises à jour majeures sur l’ensemble des solutions de l’univers Camio. Également au programme, la nouvelle version de LyricX (3.2) et celle de sa plateforme graphique Prime (3.0), associée à celle du système graphique dédié à la météo, Metacast. Sans oublier la nouvelle version de Paint parée au 4K (7.4) et ses innovations en matière de tracking
et de gestion de données live destinées à ses systèmes TraCab et ZXY.
ChyronHego au NAB Show de Las Vegas, Convention Center, Stand SL1208.
Pour prendre rendez-vous avec les équipes de ChyronHego, cliquez ici.

Les TVU One évoluent

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Après l’intégration du H.265 comme standard de compression au sein des boîtiers de transmission IP 4G TVU One, TVU Networks annonce une évolution majeure de sa solution de transmission multi récompensée avec sa version TM1000G.
TVU One fut la première solution de transmission cellulaire sur IP à  intégrer un modem interne. Jusqu’alors, son modem devait être installé en fonction de la région d’utilisation, demandant une opération de préparation ad hoc. Aujourd’hui, sa version TM1000G permet de s’affranchir de cette opération en intégrant un modem global reconnaissable par tous les réseaux mobiles et ne nécessitant qu’une carte SIM locale afin d’établir une transmission Live.

 

Nouvelle version pour l’Atem Advanced Panel 1 M/E

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Son nouveau design se veut plus intuitif et vise à faciliter la rapidité de « commut » pour le réalisateur. Opérant de manière transparente avec les ATEM 4 M/E Broadcast Studio 4K et Blackmagic Ursa Broadcast, il compte pas moins de six améliorations : l’accès direct aux menus et réglages destinés entre autres aux transitions, macros et players ; un nouvel affichage LCD couleur ; l’accès au contrôle de 4 M/E à travers le commutateur Atem Production ; l’assignation de sources vers des sorties auxiliaires et keyers et la possibilité de lancer une macro à partir d’un unique bouton. Et enfin une T-bar recouverte de latex pour une meilleure prise en main lors des transitions, PTZ et DVE…                                                                       En savoir plus

Embrionix prend en charge des signaux pathologiques SD-SDI à 12G-SDI

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Les « signaux pathologiques » permettent de tester la robustesse d’une liaison SDI et contribuent à la mesure de celle-ci dans une situation simulée de « pires conditions ». Embrionix, fabricant de solutions SFP qui répondent aux standards SMPTE ST2110, ST2120 et ST2082, vient d’annoncer les premiers modules SFP entièrement compatibles avec les signaux pathologiques SD-SDI à 12G-SDI au standard ST2082. Ces modules sont disponibles en tant que transmetteur et récepteur single ou dual 12G UHD-SDI et transceiver. Les modèles transmetteurs prennent en charge les longueurs d’onde 1310 nm et 4 CWDM. « Nous avons relevé un véritable défi dans le domaine du transport de signaux broadcast 4K sur une distance de 20 km en 12G-SDI comprenant des signaux pathologiques dans un environnement à 85°C sans modification de ratio, ni d’alimentation, souligne Louis Caron, Chef de produit chez Embrionix. En ajoutant cette prise en charge de ce type de signaux, nous permettons à nos clients de valider leur système d’un bout à l’autre de la norme ST2082. »

Coté NAB 2018, le constructeur canadien présentera pour la première fois une gamme de multiviewers orientée « haute densité ». Ces solutions ultra compactes de traitement de signaux  sont destinée aux configurations où la gestion de l’espace est une donnée primordiale. Toutes privilégient le format 1RU avec une densité plus de fois supérieure aux solutions existantes sur le marché. Les visiteurs pourront bien sûr découvrir également ses nouveautés dédiées à l’optimisation des signaux 4K UHD sur IP au standard SMPTE ST2110 et 2022-6-7…

Focus sur la lineup Embrionix NAB2018

VDM restaure en 4K HDR avec Lasergraphics

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Geoffroy de la Roche, directeur commercial de VDM: « Sans conteste, nous considérons le Director 10K comme le meilleur scanner du moment. »

Dans le cadre de son évolution et son développement sur le marché de la restauration, VDM (Groupe Transatlantic) s’est tourné vers Magic Hour pour la fourniture d’un Scanner Director 10K de Lasergraphics en version 5K, de la suite logicielle de restauration Nova de MTI Film, associés entre autres à une solution d’étalonnage Blackmagic Design DaVinci Resolve 14 Studio et du contrôle qualité d’Omnitek, l’Ultra XR HDR.

Deux nouveaux marchés pour VDM
« Sur le segment des prestations de restauration haut de gamme, nous avons choisi le scanner garantissant le plus haut niveau de qualité, » justifie Geoffroy de la Roche, directeur commercial de VDM. « Sans conteste, nous considérons le Director 10K comme le meilleur scanner du moment. »
En plus de ses clients réguliers, VDM a par ailleurs remporté deux nouveaux marchés. Le premier, au côté de trois confrères, évolue dans un cadre de sauvegarde du patrimoine cinématographique initié tous les trois ans par le CNC (Centre National de la Cinématographie). Le second consiste sur une période de 18 mois, à restaurer et remasteriser en 4K HDR quelque 150 films issus du catalogue des années 1970 à 2000 d’un des plus importants distributeur et producteur de longs-métrages. La finalité étant de fournir chaque film en ProRes UHD. « Ils s’agit d’un marché de restauration et de remasterisation à coûts maîtrisés dans des conditions maximales de qualité, souligne Geoffroy de la Roche. Et d’ajouter : « Une réelle première en termes de résolution car nous évoluons en direction de l’UHD SDR, HDR10 et Dolby Vision pour nos clients ayants-droits et diffuseurs. »

Côté exploitation…
« Sans avis partisan aucun, nous ne trouvons que des points forts au Director 10K, reprend Mathieu Quémy, responsable du pôle mastering et restauration de VDM. « Alors que nous repartons systématiquement du négatif monté ou du premier interpositif afin de bénéficier de la meilleure qualité possible d’une pellicule 35mm, il nous arrive de rencontrer des supports extrêmement fragilisés qu’il s’agisse de retrait (rétrécissement du bas de la pellicule), de perforations en mauvais état… » Il fallait auparavant régler ces aspects physiques avant de les soumettre au scan, imposant de fait un traitement délicat, et du temps impactant la facture du client. « Aujourd’hui, le Director 10K nous affranchit de cette étape avec un transport de la pellicule en sprocketless quel que soit l’état des perforations, seule la rénovation mécanique des collants film s’avère alors nécessaire. »
« Chaque cliché est immobilisé dans la fenêtre avant d’être flashé, de ce fait, nous évitons les problèmes de point de netteté dont souffrent les éléments acétate vrillés, victimes du syndrome du vinaigre ».
S’il est un autre avantage de cette nouvelle acquisition, c’est bien la vitesse de scan assure Mathieu Quémy : « À 8 images par secondes en 4 ou 5K 16 bits nous pouvons assurer une étape de scan en moins d’une journée et générer des fichiers full range qui pourront le cas échéant être étalonnés en SDR, HDR10 ou Dolby Vision. Cette performance contribue par ailleurs à demeurer sereins et confiants face à notre calendrier soutenu pour les 150 long-métrages qui nous ont été confiés.  »
Entre ces deux étapes, interviennent les outils de traitements automatiques au travers de la suite logicielle MTI Film Nova récemment acquise et d’autres solutions plus anciennes dont certains algorithmes s’avèrent encore très efficaces pour des cas bien particuliers. Sans oublier l’intervention humaine image par image qui s’avère nécessaire, à la palette pour rajouter de la matière, voire des séances de Flame pour reconstruire une série d’images manquantes ou grandement détériorée…

Souplesse et adaptivité
Pour chacun des composants fournis par Magic Hour, VDM dispose de la possibilité de modifier ses ressources au cas par cas, qu’il s’agisse de montée en charge d’activité ou de gestion de cas particuliers. « Toutes ces nouvelles acquisitions, Nova, DaVinci Resolve 14 Studio et Ultra XR Omnitek, ont la particularité de pouvoir s’adapter à nos besoins à travers la location de licences supplémentaires, précise Mathieu Quémy. Quant à la possibilité de faire débrider temporairement (ou définitivement) le Director de 5 à 10K, telle est une option qui fait de Lasergraphics une marque incontournable de l’industrie de l’image.

 

Et du 9 au 12 avril 2018 au Convention Center de Las Vegas…

• Lasergraphics – Stand SU10421 – prendre RDV (avec le code LV4737)
• MTI Films – Stand SL14807 – prendre RDV
• Blackmagic Design – Stand SL216 – prendre RDV
• Omnitek – Stand C7412 – prendre RDV