Avid vient d’annoncer l’acquisition des droits exclusifs de développement et de commercialisation des solutions et technologies de Nexidia pour ses produits d’analyse audio et de recherche phonétique. Des produits récompensés par Technology and Engineering Emmy Award, Speech Technology Magazine’s Award et Frost & Sullivan New Product Innovation Award…

« Dialogue Search et Illuminate, lesquels comprennent les modules Comply, QC et Align, intègreront la plateforme Avid MediaCentral au cour de l’année 2017 pour proposer de nouvelles facilités d’accès, d’identification, de reporting et de restauration des médias, » précise Avid dans un communiqué. Toujours selon l’éditeur, ils permettront d’automatiser la mise en place de workflows de production et de distribution et libèreront du temps pour les tâches créatives.

L’ajout des solutions Nexidia complète la stratégie de développement Avid Everywhere et renforcera les capacités de la plateforme Avid MediaCentral.

Enfin, l’équipe de développement de Nexidia a rejoint celle d’Avid afin de poursuivre le travail sur ces produits. Les nouvelles versions d’Avid PhraseFind et Avid ScriptSync pour Media Composer (en option) seront annoncées début décembre 2016.

 

Nouveauté pour la troisième saison de Anne’s Kitchen diffusée sur RTL au Luxembourg : le show a été tourné en Ultra HD/4K avec des caméras Blackmagic Design, telles que la Ursa Mini 4.6K et la Micro Studio Camera 4K. La postproduction, notamment le montage et l’étalonnage, a été réalisée sur DaVinci Resolve Studio.

Avec son émission culinaire, Anne Faber est devenue une personnalité du petit écran luxembourgeois. Alors que les deux premières saisons de l’émission ont été tournées dans sa petite cuisine à Londres, pour la troisième un studio a été mis à la disposition de l’équipe. « Nous avons fabriqué une cuisine sur mesure dans un studio de 100m² afin de disposer de l’espace nécessaire pour une installation multicaméra. Toutefois, l’équipe de production était restreinte, uniquement constituée d’Anne, du réalisateur et de moi-même afin de conserver l’atmosphère originale et chaleureuse des saisons précédentes », explique Tim Lecomte, directeur technique chez Radar, le studio qui produit l’émission. Pour cette troisième saison, 5 caméras ont été utilisées : deux URSA Mini 4.6K pour les gros plans et les plans moyens, deux URSA 4K pour des plans larges de la cuisine, mais aussi la préparation des plats et certaines zones de la cuisine, et une Micro Studio Camera 4K pour les plans à 360 degrés.

Quant aux images du Luxembourg qui entrecoupent celles des recettes, elles sont tournées en RAW à l’aide de l’Ursa Mini 4.6K. « Ces scènes font ressortir la latitude des couleurs du capteur 4.6K sans compter qu’au tournage la taille de la caméra est idéale en extérieur pour suivre Anne lors de ses déplacements. » Chaque séquence est filmée en direct, et les cinq flux sont acheminés vers un mélangeur ATEM 2 M/E Production Studio 4K pour le mixage. « La gestion des signaux en direct avec les mélangeurs ATEM et le MultiView 16 de Blackmagic est très intuitive », explique Tim Lecomte. Côté montage et étalonnage, c’est un DaVinci Resolve Studio qui est mobilisé dont notamment les fonctions de montage multicam du Resolve « et la souplesse de passage du montage à l’étalonnage. » Pour Tim Lecomte, le Resolve Studio a rendu le workflow de postproduction efficace et fiable à faire pâlir les propositions plus complexes…

Avec l’acquisition cet été d’Ultimatte, fabricant californien de solutions de compositing sur fond vert et bleu, Blackmagic Design poursuit sa croissance externe dans le monde de l’image après avoir racheté des marques telles que Teranex et Cintel les années passées. Mais avec l’acquisition de Fairlight, marque mythique de la production audio, Blackmagic Design entre de plain pieds dans l’univers de audio pro avec une volonté de développer des solutions orientées « audio 3D » adaptées aux procédés Dolby Atmos, DTS MDA et consorts.

« Nous avons mis en service en juin dernier un nouveau car régie, le Millenium Signature 12, destiné à des captations d’envergure en haute définition, mais aussi paré à travailler en UHD 4K, » raconte François Valadoux, directeur technique chez AMP Visual TV. « Pour satisfaire nos exigences de contrôle qualité de nos signaux au sein de ce car, nous avons sélectionnés un des meilleurs outils de contrôle du marché, l’Ultra 4K Tool Box d’Omnitek. »
Dans ce fleuron de la flotte d’AMP Visual TV capable d’accueillir une quarantaine de collaborateurs et de réaliser une captation 45 caméras en HD et 24 en UHD, l’Ultra 4K Tool Box permet de contrôler la conformité de tous les signaux liés à l’exploitation, au pixel près pour l’image, avec précision pour les signaux de timing et de synchro, et de haute qualité pour la génération de signaux test.
Un deuxième exemplaire de l’Ultra 4K Tool Box d’Omnitek commercialisé en France par Magic Hour a par ailleurs rejoint la cellule recherche & développement d’AMP Visual TV. « Dans les domaines de la HD et 4K, nous explorons tout ce qui tourne autour du HDR, » confie François Valadoux. « L’Ultra 4K Tool Box est un outil qui va nous permettre d’explorer ce nouvel univers. Nous comptons sur ses fonctionnalités pour contribuer à notre décision de nous engager en ce sens, ou pas. »

« Effectuer en interne la production vidéo de prévisions météorologiques pour nos besoins clients et nos besoins Web. » Telle fut la problématique avancée par Emmanuel Bocrie, directeur de l’unité Médias de Météo France pour l’acquisition de Metacast, la solution graphique dédiée à l’animation météo broadcast de ChyronHego. En termes production, cela signifie pour le service météorologique, de pouvoir créer des animations à partir de ses données, mais aussi de les intégrer au sein des chartes graphiques de ses clients, tel par exemple le Groupe TF1 pour les cartes à venir de LCI.

Au-delà des fonctionnalités espérées
À usage propre, Météo France va par ailleurs créer ses propres contenus à destination de son site Web et applications Smartphone. « Passés d’un système propriétaire comptant peu de fonctionnalités au regard de celles aujourd’hui proposée par Metacast, nos prévisionnistes sont actuellement formés pour se familiariser avec la richesse de ce nouvel outil, » précise Emmanuel Bocrie. « Mais alors qu’il s’agissait uniquement d’animer nos propres contenus et ceux de nos clients, telles les images satellites et radars, les données issues de nos modèles numériques, toutes ces nouvelles capacités nous ont permis d’innover d’avantage en créant de nouveaux supports d’information que nous testons chez nous à l’occasion de l’Euro 2016. » Alors qu’à terme il s’agira d’exploiter directement les données issues des modèles, l’intervention humaine, question savoir-faire et interprétation, passera toujours par l’expertise des prévisionnistes de Météo France, élément essentiel de la chaîne de production vers la diffusion antenne.

Développement spécifique
Pour ce qui est du choix de Metacast et de Magic Hour, « nous avons demandé à ChryronHego d’être à même de nous permettre de maîtriser intégralement la configuration de Metacast, ce qui a en outre permis à nos informaticiens et à nos graphistes de configurer l’outil au plus proche des besoins de LCI, » confie Emmanuel Bocrie. Et de préciser : « Au cours de l’appel d’offres nous avons sélectionné deux autres concurrents aux côtés de ChyronHego mais je dois avouer que la réponse à la fois de Magic Hour et ChyronHego, en termes d’écoute de nos besoins, a très vite penché en leur faveur. Particulièrement outre la célérité d’action, le prompt acquiescement à développer des fonctions spécifiques pour coller aux mieux aux desiderata de nos clients et l’excellent retour d’expérience de notre filiale Météo France International déjà utilisatrice de Metacast. » S’estimant paré à satisfaire l’offre et les besoins pour les «  années à venir », Emmanuel Bocrie conclut : « Nous avons indéniablement fait un grand pas en avant, lequel va nous permettre de développer notre offre de service clés en main auprès des diffuseurs. »