Le CFRT s’habille en ChyronHego

Avec plus de 150 heures de programmes produits tous les ans, le CFRT (Comité Français de Radio-Télévision), producteur de la plus ancienne émission du paysage audiovisuel français, à savoir la messe dominicale créée dès 1948 et diffusée aujourd’hui au sein de son Jour du Seigneur sur France 2, a fait appel à Magic Hour pour la fourniture et le paramétrage d’une solution d’habillage ChyronHego Mosaic double canal.
« Il s’agit d’un premier partenariat avec Magic Hour, révèle Alain Mauriceau, directeur technique du CFRT. Nous avons confié l’intégration du Mosaic à la société EV Corp et la conduite du projet à Patrick Lespagnol, lesquels ont originellement conçu notre régie de production. » Magic Hour a ainsi préparé la solution Mosaic en termes de paramétrage et d’interfaçage avec l’existant et assure la partie maintenance ChyronHego.
Projet pensé en interne en collaboration avec Astrid Cordonnier, technicienne de production au CFRT, il s’est agit d’opter pour une solution d’habillage à la fois « efficace, sécurisée et universelle » précise Alain Mauriceau et de mettre en retraite un Deko 1000 après des années de bons et loyaux services.
Le plateau à sept caméras du CFRT permet l’enregistrement de l’ensemble des magazines produits ou coproduits par CFRT et est relié à une régie en configuration HD équipée d’un mélangeur Kahuna Snell 16 entrées. Et si l’acquisition d’une solution Chyron a permis une montée en gamme des équipements du CFRT, « elle procure à nos opérateurs un gain de temps notoire pour la préparation de nos directs dominicaux, » assure Astrid Cordonnier. « Nous étions auparavant tributaires des cars des filières, qu’il s’agisse des cars de France Télévisions, d’AMP Visual TV ou Euromedia pour préparer les synthés et l’habillage des directs durant la journée de répétitions un jour avant la captation, souligne Alain Mauriceau. Avec une présence quasi universelle de Mosaic chez les prestataires, nous sommes assurés non seulement d’une parfaite compatibilité, mais préparons désormais l’habillage plus en amont dans nos studios. »

Magic Hour signe la cellule étalonnage de Prodigious

Secteur exigeant de la création, la publicité requiert les technologies les plus avancées. Depuis le 1er août, Prodigious, filiale de Publicis Groupe, s’est pourvue d’une cellule d’étalonnage haut de gamme dont le workflow a été déployé par Magic Hour.

« C’est un SAN Quantum StorNext de 150 To qui stocke les fichiers sources des caméras numériques pouvant aller de 4 à 6K, explique Régis Oyer, coloriste responsable de la cellule d’étalonnage chez Prodigious. Autour de cette architecture, la direction technique a opté pour deux stations Da Vinci Resolve 4K, poursuit-il. L’une sous Linux et l’autre sous MacOs. Le SAN étant la source de la distribution des images vidéos très haute résolution aussi bien pour les conformations des séances d’étalonnage que pour la lecture en temps réel durant celles-ci ».

Une configuration « qui a du sens », précise Ralph Chaloub, cofondateur de Magic Hour. « avec le challenge de faire parfaitement cohabiter les deux univers ». Le Resolve sous MacOs sert à la préparation et la conformation des rushs (Ingest), mais est également une station d’étalonnage à part entière. Le mastering est quant à lui effectué sur Resolve sous Linux, visualisé sur un des meilleurs moniteurs d’étalonnage référence, le Dolby, le PRM 4220.

« Outre le fait de proposer une solution d’étalonnage haut de gamme à nos clients, annonceurs et agences, nous avons, avec l’acquisition de cette station, complété notre chaîne de post-production et gagné en homogénéité et réactivité, éléments essentiels dans le monde de la publicité, » souligne Alain Le Borgne, directeur et fondateur du département de postproduction image de Prodigious »

Côté mise en place, on se félicite chez Prodigious de l’intégration de l’ensemble des matériels : « Du plug ‘n’play sur mesure, conclut Régis Oyer. Le fruit d’une relation de confiance avec les équipes techniques de Magic Hour par leur suivi, les paramétrages sur leur banc, et une intégration hors pair. »

EuroMedia France acquiert de nouvelles solutions ChyronHego via Magic Hour

 

Habillage graphique ChyronHego (Magic Hour)

Habillage graphique ChyronHego (Magic Hour)

« Le début de l’année 2015 a été une période de mises à jour et de renouvellement de notre parc de solutions graphiques ChyronHego, raconte Gaël Tanguy, directeur technique d’Euromedia. Nous avons ainsi fait évoluer trois stations HyperX3 avec la dernière version de Lyric Pro et acquis de nouvelles solutions graphiques : une Mosaic et deux Graffiti. » Partenaire depuis plus de 8 ans, le choix d’Euromedia s’est naturellement tourné vers Magic Hour pour la fourniture et le paramétrage des nouveaux matériels dans leur milieu d’exploitation.
Pour Gaël Tanguy, cette mise en uniformité, tant matérielle que logicielle, permet d’offrir une puissance graphique accrue propre à la demande des productions, mais aussi de conserver l’exigence que porte Euromedia quant à proposer des solutions graphiques de dernière génération, tant pour la couverture d’événements sportifs que pour l’enregistrement de programmes de flux pour lesquels « nos clients sont assurés de pouvoir exploiter leurs habillages au sein de nos cars et régies. »
Si les solutions ChyronHego Graffiti sont, plutôt, destinées aux régies fixes du groupe, la pleine puissance des solutions Mosaic est exploitée au sein des cars-régie tel le car A21, vaisseau amiral de la flotte Euromedia. Enfin, c’est à Eric Soulard, directeur technique de Magic Hour, qu’a été confiée la mission d’accompagnement et de paramétrage pour l’intégration de ces nouveaux outils de production au sein de l’environnement du pretstataire technique. « A l’origine de nos précédentes acquisitions Chryron en 2007, et pour nous accompagner depuis lors, Eric était au fait de nos besoins et a su y répondre de la manière la plus adéquate, » conclut Gaël Tanguy.

Vectracom enrichit son offre d’archivage et de restauration

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Expertise et accompagnement. Laurent Gignoux, directeur associé de Vectracom, laboratoire audiovisuel de plus de 20 ans d’existence, résume en deux mots son choix quant à impliquer Magic Hour dans la fourniture et l’intégration de nouvelles solutions. Avec pour objectif d’enrichir l’offre de Vectracom dédiée à l’archivage et la restauration haut de gamme.
Pour ce faire, le laboratoire audiovisuel a récemment acquis auprès de Magic Hour deux scannersLasergraphics et un SAN Quantum de 150 To pourvu du système de gestion de fichiers Stornext. « Le San Quantum / Stornext de 150 To vient compléter notre existant sur le plan du stockage, précise Laurent Vignoux, portant l’espace disque total à quelque 200 To. »
Sur les versants numérisation et restauration, il était important pour Vectracom de pouvoir traiter l’ensemble des supports argentiques disponibles et opter pour des matériels performants recommandés par les donneurs d’ordres, tels la Cinémathèque de Paris, l’Institut National de l’Audiovisuel ou encore le CNC, notamment dans le cadre de son vaste plan de sauvegarde et de restauration des œuvres cinématographiques. « Le scan Lasergraphics Director a l’énorme avantage de travailler en 2 et 4K, souligne Laurent Gignoux. En termes de conservation, il permet de numériser le fonds documentaire tourné en 16 mm, principalement des archives « news » que des long-métrages 35mm. Quant à ses possibilités 4K, elles sont principalement dédiées à la restauration haut de gamme d’œuvres cinématographiques dont nous maîtrisons la chaîne de A à Z au travers des solutions en pointe que propose le marché. »
Pour assurer à Vectracom la numérisation et la sauvegarde des formats argentiques autres, le scan Lasergraphics ScanStation officie quant à lui en 2K sur les formats 8 – 9,5 – 17,5 et bien sûr, 16 mm.Et si la chaîne de numérisation, de sauvegarde et de restauration de Vectracom sert au marché télévisuel et cinématographique français et international, elle s’adresse également aux grandes institutions privée. « Avec l’acquisition de ces solutions Lasergrahics et Quantum, Vectracom renforce certes son offre à destination du marché français et international télévisuel, documentaire et cinématographique, mais aussi à destination de ses clients institutionnels privés dont les archives représentent des centaines de milliers d’heures.» conclut Laurent Gignoux.

La Chaîne Météo renouvelle le display de sa régie via Magic Hour

C’est à la suite d’une consultation de plusieurs prestataires qu’ont été confiés à Magic Hour le conseil, la fourniture et l’intégration d’une solution Apantac LE32SD couplée à un système d’affichage LCD Nec composé de trois écrans 42 pouces d’une résolution native de 1920×1080.
« Notre problématique était claire, souligne Florent Schindler, Responsable Antenne de La Chaîne Météo. Il fallait à la fois conjuguer une intégration effectuée dans des délais très courts avec une totale maîtrise du budget pour renouveler le mur d’images de notre régie utilisée quotidiennement de 6 heures à 20 heures. »

En amont de l’intégration, les services techniques de La Chaîne Météo ont mis en place une installation provisoire de l’ancien matériel (dont les moniteurs CRT) de manière à laisser le champ libre aux équipes de Magic Hour le jour de l’intervention. « Notre but fut également d’utiliser l’existant en termes de câblage et de patch et d’effectuer un basculement sans coupure, » précise Frank Jamois, responsable technique de la chaîne.
Alors que la régie ne compte qu’un seul opérateur à la tâche, ce nouveau déploiement de mur d’images confère une supervision accrue. Un premier écran rassemble sur 10 vignettes l’infographie, les serveurs et les départs. Un second affichage de 6 vignettes assure le preview et les 4 caméras du studio principal tandis que le troisième écran rassemble sur 9 vignettes les images des sources vidéo telles que les players, les flux externes et ceux du second plateau destiné à la production Web des services de la chaîne. D’une capacité de traitement de 32 entrées, la mosaïque Apantac LE32SD traite à ce jour l’ensemble des 25 sources de LCM.

 

MagicHour assure la fourniture et l’intégration de deux SAN Rorke Data pour Ymagis

Dans le cadre de ce développement qui nécessite des solutions de stockage ultra performantes, c’est à Magic Hour que furent confiées la fourniture et l’intégration de deux SAN Rorke Data de 200 To utiles. «Il s’agissait d’uniformiser et de mettre à niveau les stockages de nos laboratoires» précise Jérémy Boisseau, directeur technique d’Ymagis. « Les laboratoires Ymagis de Paris et de Barcelone disposent désormais chacun de 200 To sur file system StorNext et appliance Quantum M440 entièrement redondés, garantissant un haut niveau de sécurité. »

Une intégration effectuée en août à Paris et septembre à Barcelone. Sur les 200 To utiles de chaque SAN, 60 To sont consacrés au stockage et au mastering de DCP, 60 To aux travaux de post-production et 80 To au stockage des rushes pour les besoins des productions. Jérémy Boisseau assure que la solution proposée par Magic Hour est une «révolution» quant aux performances obtenues. Et de conclure : «Nous disposons désormais d’un temps d’accès aux données considérablement réduit. Pour ce qui est des flux 2K, cette nouvelle configuration en autorise jusqu’à sept opérables simultanément. »

Solutions de transmission légères TVU à la TV Ivoirienne RTI

A l’heure des grands événements, les transmissions légères cohabitent avec les traditionnels SNG. A l’occasion de la Coupe du monde de football, la Radio-Télévision Ivoirienne (RTI) a acquis auprès de Magic Hour trois systèmes de transmission 3/4G TVU Pack TM8200 et deux serveurs de réception. « Les TVU Pack TM8200 nous permettront d’acheminer les images de nos journalistes depuis le Brésil. Le contexte budgétaire associé aux performances d’une telle solution nous conforte dans la justesse de notre choix, » souligne Yéo Adama Benoît, directeur général de la RTI. A la direction technique de la chaîne, la conception et l’ergonomie des TM8200 ont été particulièrement saluées, dont la facilité de mise en place, « tant du côté des journalistes reporter d’images que du côté régie en lien avec les serveurs de réception, » y-affirme-t-on. Avec en commun des réseaux de téléphonie mobile performants, et la présence de la 4G au Brésil et depuis peu en Côte d’Ivoire, les solutions TVU s’avèrent efficaces tant en local sur le territoire ivoirien que lors d’une utilisation « transatlantique » depuis le Brésil. Enfin, à l’occasion de la Coupe du Monde de football, TVU confirme l’utilisation de ses systèmes par des diffuseurs issus des cinq continents.

Phantom Flex 4K de Vision Research

Avec une demande accrue à travers le monde pour la captation à haute vitesse 4K et une ambition de livrer à ses partenaires la très prisée Phantom Flex 4K de Vision Research dans les meilleurs délais, MagicHour se félicite de l’arrivée des premiers exemplaires d’un des outils de captation les plus avancés du marché. Si, les prises de commandes sont intervenues dans les mois qui ont suivi l’issue du Nab 2013 et celle d’IBC, Magic Hour a depuis février 2014 livré les premiers exemplaires de la Phantom Flex 4K en France et au Moyen-Orient. Fin février,SubLab, spécialiste de la captation à haute vitesse, fut le premier en France à compter parmi son offre la dernière née de Vision Research. Pour Raoul Rodriguez, son fondateur, l’acquisition de la Phantom Flex 4k « permet d’offrir à la fois à la publicité et aux vastes domaines de la recherche des ralentis toujours plus précis en très haute résolution dans les environnements les plus extrêmes. » Toujours dans l’Hexagone, PhotoCineRent Paris a enrichi son catalogue 4K avec deux exemplaires de la Phantom Flex 4K en mars. « Il s’agit de répondre au plus près aux exigences des productions, principalement aux projets dédiés à la publicité et à la fiction, » confirme Albrecht Gerlach, président de PhotoCineRent Paris « Et ce, avec le suivi et la réactivité que nous apporte Magic Hour en termes de services.

Dès son arrivée, nous avons pu tourner une vidéo high-speed du premier Color Run Paris. » Enfin, au Moyen-Orient, Platform Studios, un des acteurs majeurs de la location dédiée à l’industrie de l’image et du son, propose depuis avril un exemplaire de la Phantom Flex 4K. « Il fallait faire face à la demande des productions sur l’ensemble de notre bassin d’activité. Le marché de la publicité a été l’un des premiers à nous solliciter, suivra très rapidement celui de la fiction, » conclue Chant Etyemezian, p-dg de Platform Studios

L’Institut National de l’Audiovisuel a fait appel à Magic Hour

directorPrécurseur de la numérisation, L’Institut National de l’Audiovisuel a fait appel à Magic Hour pour la fourniture, l’intégration et l’étude d’un workflow de dématérialisation des supports sur son site historique de Bry sur Marne. «Après le premier plan de sauvegarde initié par l’Ina en 2001, il était nécessaire de remettre à jour certains de nos équipements afin de continuer à remplir notre mission patrimoniale jusqu’au 4K,» souligne Jean-Pierre Peltier, Chef du service de l’exploitation technique à l’Ina. « C’est ainsi qu’en aval d’une étude dirigée en collaboration avec Jean Varra, Responsable du département technique, la décision fut prise d’acquérir un puis deux scanners Lasergraphics Director full option associés à trois stations DaVinci Resolve et un SAN Accusys Stornext de 196 To, récemment upgradé à 576 To. »

Un passage à la dématérialisation qui permet à l’institut de remasteriser et d’exploiter son fonds d’archives 16 et 35 mm à des résolutions HD, 2K et 4K en fonction de ses contingences. Côté étalonnage, deux stations DaVinci Resolve opèrent sous Linux, permettant à la fois d’allier puissance, ergonomie et coût maîtrisé en travaillant sur des fichiers autres que le format ProRes. La troisième station DaVinci Resolve étant dédiée au ProRes. Les oscillo vecteurscopes OTR 1001 de la marque Omnitek ont été déployés sur l’ensemble de ces stations de travail pour l’analyse précise des signaux traités. Opérationnel depuis 4 mois, le workflow intègre également une station DaVinci Revival fournie antérieurement par Magic Hour et dédiée aux tâches internes de restauration 2K.

Alors que Magic Hour a pleinement rempli sa mission de conseil et d’intégration, l’Ina, de son côté travaille déjà à sélectionner le patrimoine qui subira dans les semaines et les mois à venir une remasterisation en haute résolution afin de faire coïncider son offre à la demande du marché.

RESOLVE V11, de plus en plus étonnant !

DaVinci Resolve 11 vous offre le correcteur de couleurs le plus perfectionné au monde ainsi qu’une capacité de montage multi-pistes. Vous pouvez donc faire du montage, de la correction colorimétrique, apporter vos finitions et livrer le produit fini à partir d’un seul et unique système ! DaVinci Resolve est complètement adaptable et prend en charge n’importe quelle résolution. Il peut donc être utilisé sur le plateau, dans un petit studio ou s’intégrer au plus grand workflow de production d’Hollywood. Seul DaVinci Resolve dispose des outils créatifs, de la compatibilité, de la vitesse et de la qualité d’image légendaire nécessaire à la gestion de l’intégralité de votre workflow. C’est la raison pour laquelle c’est le logiciel le plus renommé de toute l’industrie du film.