CONTRIBUTIONS LÉGÈRES
L'Équipe sur le terrain avec TVU Networks...

« Nous avons débuté avec les systèmes LiveU. À cette époque, les patrons des rédactions imaginaient que ces nouvelles solutions de transmission allaient sonner le glas des cars SNG, » raconte Patrick Vautier, directeur technique de la chaîne L’Équipe. « Qu’il suffirait de partir avec une caméra, un petit sac et un câble... » D'une certaine manière, ils avaient vu juste au regard des contributions légères.
Même s’il s’est agit d’une petite révolution en 2010, confère le directeur technique de la chaîne, il fallut essuyer les plâtres et les écueils d’utilisation de telles solutions à une époque où régnait la 3G, ses réseaux saturés de MMS au moment des matches, lesquels rendaient la tâche difficile, tant pour les directs que pour l’acheminement des images. « Nous avons vite compris à cette époque que les essais fructueux d’avant match étaient bien loin des résultats escomptés durant et après ceux-ci ; il fallait donc trouver des parades, et notamment ne pas déconnecter en prévoyant assez de batteries, » se souvient Patrick Vautier. Sans compter que les journalistes reporters d’images (JRI) ne partaient plus en compagnie d’une équipe : « lâchés dans la nature, les premières technologies ne leur permettaient pas de s’affranchir des potentiels problèmes techniques, même si les procédures de connexion étaient déjà grandement simplifiées. » 
 
Deux, c’est mieux qu’un !
Pour la direction technique de la chaîne, ce qui comptait à l’époque, et qui est toujours d’actualité, était de ne pas être tributaire d’un unique système : « C’est pourquoi nous avons rapidement choisi d’équiper la rédaction de L’Équipe d’un second système : TVU Networks, souligne Patrick Vautier, depuis 2012, dès le passage de L’Équipe TV à L’Équipe 21 sur la TNT devenue L'Équipe en 2016. » 

Entre temps, la 4G LTE est arrivée, la taille des packs a été réduite, notamment avec le TVU One TM1000, les connexions aux réseaux se sont fiabilisées et simplifiées. Et les matériels font désormais partie de la vie des JRI. « Après avoir maîtrisé cette nouvelle façon de travailler, nous parvenons aujourd’hui de manière légère à transmettre 6 Mbit/s en qualité HD, en ayant au passage considérablement réduit les coûts de contribution. »
 
Côté exploitation…
Au traffic diffusion de la chaîne, « ce sont aujourd’hui 4 flux en réception TVU (deux par serveur) et deux flux de son concurrent que nous utilisons au quotidien, précise Jean-Guy Blum, technicien de maintenance audiovisuelle et informatique. Pour Maxime Bidan, opérateur traffic diff’, TVU est d’une « utilisation intuitive et simplissime, nous prenons la main sur les matériels à distance, assignons le N-1, libérant le journaliste de toute contrainte technique. » Il apprécie notamment la possibilité de modifier le delay des équipements TVU : « cette option uniquement disponible chez TVU nous permet d’obtenir une meilleure qualité vidéo en réception, notamment pour pallier un réseau à débit limité ou fluctuant. »

Du côté des JRI, la satisfaction est bien présente, et davantage à mesure que les matériels connaissent des évolutions en termes d’encombrement. L’Équipe étant passée au TVU One dès sa sortie, « qui a permis de gagner en compacité, en légèreté et en efficacité sur le terrain avec des batteries intégrées, » souligne Jean-Guy Blum. « Notre prochaine évolution sera sans aucun doute le passage à la version HEVC, complète Patrick Vautier. Avec une réduction de la consommation de data sans compromettre la qualité d’une part, et avec un gain en autonomie d’autre part, le HEVC étant moins énergivore... »

Sur le terrain…
« Pour le terrain, nous avons pris l’habitude de fonctionner avec plusieurs jeux de cartes SIM, précise Jean-Guy Blum. Orange/SFR/Bouygues pour la France, histoire de faire face à toutes les éventualités propres aux couvertures de chaque réseau pour notre TVU dédié à la France ; Orange/Vodaphone pour celui officiant en Europe ; et des cartes 3HK pour le reste du monde. »
Une stratégie qui permet de faire face à près de 85 % des situations tempère Patrick Vautier. « Afin de pallier de fâcheux aléas de réseaux cellulaires, telles que des fréquences différentes du reste du monde, nous avons pris l’habitude, pour certains pays, de louer des unités TVU supplémentaires auprès de Magic Hour, lesquels sont livrés à nos équipes dans le pays de destination. C’est par ailleurs l’option que nous avons choisie pour la couverture de la prochaine Coupe du monde de rugby qui se déroulera au Japon. »

Si L’Équipe a déjà exceptionnellement utilisé les solutions TVU Networks en tant que contribution vers sa régie finale pour quelques matches réalisés en direct sur le lieu de captation (basket-ball, volley-ball en rencontres locales), l’utilisation principale demeure l’acheminement quotidien de sujets et d’intervention en direct pour la quotidienne de la chaîne, L’Équipe du soir : « On estime à quelque deux heures d’utilisation quotidienne, assure au traffic Maxime Bidan, qu’il s’agisse des packs TM1000 en itinérance, comme l’utilisation de l’application TVU Anywhere pour Smartphones. Un système « bluffant » selon Patrick Vautier : « Nous atteignons des débits de 5 Mbit/s et un rendu tout à fait valable pour une exploitation broadcast de complément sur le terrain. » L’application permet en effet à une vingtaine de journalistes du quotidien papier L’Équipe envoyés aux quatre coins du monde ou correspondants en région, et aguerris à l’exercice télévisuel, d’intervenir pour la chaîne ou pour le site Web... 

Mais pour une chaîne 100 % sport telle que L'Équipe -et ses synergies tri-média télé/print/Web-, avec des apports quotidiens d’images en provenance de ses journalistes, le support TVU Networks est un atout : « tant avec les techniciens de Magic Hour qui tiennent à jour nos solutions clef en main, que le support TVU en France et à l’étranger, toujours paré à satisfaire nos demandes, » conclut Patrick Vautier.

Si Resolve Studio est souvent au cœur de grands blockbusters, un des derniers en date à avoir eu recours à ses fonctionnalités n’est autre que le biopic consacré à Elton John réalisé par Dexter Fletcher, RocketMan.

À l’étape de préproduction, George Richmond, chef opérateur BSC, et Rob Pizzey, étalonneur, ont défini la LUT principale lors des premiers tests, au sein desquels optiques, plages d’expositions et configurations d’éclairage ont été testées par rapport aux éléments de conception du film. Trois variantes de la LUT ont ensuite été créées à partir d’expositions différentes, de manière à illustrer les changements dans la narration : « Pour le jeune Reggie, il s’est agit de refléter un monde légèrement assourdi et désaturé », explique Rob Pizzey. « À mesure que le monde d’Elton devient incontrôlable, les couleurs montent en intensité et l’utilisation d’optiques vintage a permis d’obtenir des flares exagérés de manière à renforcer cet effet de folie. »

À l’issue de la phase de production, George Richmond et Rob Pizzey ont sélectionné 350 images fixes du film afin de créer une bible des couleurs, puis les différents looks pour chaque scène, utilisés durant les deux semaines d’étalonnage ; tout en gérant les découpes et l’ajout des séquences d’effets visuels. « J’avais pour objectif de conserver le rendu adouci des optiques vintage, en veillant à ne pas trop forcer sur le bas de la courbe, précise Rob Pizzey. Pour une scène particulière, nous avons créé un look où tout était descendu sauf pour Elton et Reggie. Dont beaucoup de couleurs : les maisons étaient en briques rouges, la verdure était abondante dans les jardins et les danseuses portaient des tenues colorées. Pour obtenir l’aspect escompté, à notre demande, le département VFX a créé des caches pour nous aider à nous assurer à ce que l’étalonnage ne déborde pas sur les autres personnages durant toute cette scène de danse. » Vinrent ensuite les dernières touches destinées aux versions HDR Dolby Vision (pour usage domestique et salle) et SDR Rec 709.

Prévu pour une sortie en octobre, le Teranex Mini SDI to DisplayPort 8K HDR destiné aux utilisateurs travaillant avec le nouveau Pro Display XDR d’Apple. Ce nouveau convertisseur Terranex 8K prend en charge les sondes de calibrage tierces dont les SpectraCal C6, X-Rite i1 Display Pro et Klein K10-A. L’industrie de la diffusion et du cinéma ne sont pas en reste, avec la prise en charge de toutes les normes HD, Ultra HD et 8K, dont le 2K et 4K DCI (de 23.98p à 60p) et le 8K de 23.98p , 24, 25, 29.97, 50, jusqu’à 59.94p. Enfin, le Teranex Mini SDI to DisplayPort 8K HDR prend aussi en charge les formats SDI YUV, RVB et 3G-SDI de niveau A ou B. En option, il peut être monté sur un rack ad hoc propriétaire 1U. 

« Une expérience utilisateur plus puissante et intuitive, une plus grande agilité dans la création et la distribution de contenu de n'importe où, et des options flexibles de déploiement dans le Cloud » telles sont, selon Avid, les améliorations portée à la nouvelle plate-forme MediaCentral.
Pour Raymond Thompson, directeur marketing des solutions de diffusion et des médias de la marque, « nous avons exploité les fonctionnalités de base de MediaCentral, et l'avons reconfigurée afin que nos clients, qu'il s'agisse d'une équipe de deux ou de plusieurs milliers, aient facilement accès aux informations, aux assets et aux applications afin de pouvoir produire leur contenu plus rapidement que jamais ! »

Jusqu'à six sites distants
C’est ainsi que MediaCentral 2019 s'adapte pour répondre aux besoins des journalistes collaborant au sein d'équipes de plus en plus dispersées, prêtes à diffuser leurs infos sur les réseaux sociaux et les médias traditionnels. Avec la plateforme, jusqu'à six sites de production peuvent se connecter, autorisant le partage et la recherche de contenus à différents lieux, et ce avec les mêmes performances que s'ils étaient stockés localement. Le tout facilité par le nouveau générateur de requêtes et d'un filtrage étendu (métadonnées, dates et favoris) ; on pense notamment à l'option Index phonétique, laquelle permet de trouver en quelques secondes tous les clips contenant les mots recherchés.
Côté journalisation des assets, idéal pour le sport, les news, la télé-réalité et la post, la nouvelle application Log permet de baliser les informations au fur et à mesure, et de marquer rapidement les points d'entrée et de sortie, l’ingest se faisant via un navigateur Web ou Avid Media Access. 
Bref, toutes ces nouvelles fonctions enrichissent la conception modulaire et évolutive de la plate-forme standard. Elles permettent à MediaCentral 2019 de s’adapter aux impératifs journalistiques auprès d’équipes toujours plus mobilisées à l’extérieur. Personnalisation, création et collaboration multipoints, intégration Cloud et hybride in situ et cloud, sont résolument les innovations de cette nouvelle mouture signée Avid. 

Système 3D LUT intégré, compatibilité avec les sondes Lightspace et Calman utilisées notamment pour la calibration des moniteurs Konvision en sortie d’usine… Focus donc sur les KVM-6X 4K de la marque qui prennent en charge le gammes de couleurs telles que REC709 / DCI-P3 / EBU / SMPTE-C / REC2020 et les fonctions "user1" et "user2" où l’utilisateur peut importer ses propres fichiers.

Parmi les derniers diffuseurs à avoir opté pour ces solutions Konvision, le radiodiffuseur national autrichien, ORF qui vient de faire l’acquisition de 77 unités : dont les KVM-1760D 17 et 24 pouces FHD HDR et KVM-2451W FHD HDR et 4K KCM-2460W. Parmi les diffuseurs ayant optés pour Konvision, on retrouve le Polonais TVP avec plus de 500 unités depuis 2014, le Turc TRT (140 unités), le Croate HRT (77 unités), l’Ukrainien STB (61), l’Italien RAI (55) ou l’Argentin Artear (84)… Ou encore des institutionnels tels le Conseil de l’Europe ou l’Opéra national allemand de Berlin…