Quant à Limecraft, il s'agit par essence d'un « rationnalisateur » de flux de production dans le Cloud collaboratif. Son logiciel de gestion des médias visualisable sur un navigateur Web, Limecraft Flow, gère l’ingest, l’encodage et la lecture. Limecraft automatise également les tâches de production : création de métadonnées, indexation d’informations de tournages utiles aux équipes, des scénaristes aux accessoiristes, des décorateurs à la direction artistique... Outre sa souplesse dans le téléchargement des médias, il permet également la transcription et le sous-titrage automatisés. De son côté, Limecraft Edge agit en couteau suisse à destination des DIT et des assistants de postproduction : si les fichiers natifs sont stockés sur les systèmes locaux, Edge crée des versions proxy HD visualisables dans Flow, et téléchargeables de n’importe où de manière à effectuer les premières sélections, ajouter des commentaires, affiner l’indexation.

Limecraft chez « Un si grand Soleil »
Côté utilisateur, France.tv Studio, producteur de Un si grand soleil s’est dès le début équipé des applicatifs Limecraft. Avec Setkeeper, les traitements commencent dès le scénario. Les scènes sont découpées et indexées (informations de localisation, les accessoires, le casting, les détails des personnages...). Quant à Limecraft Edge, il traite sur site les séquences brutes et les métadonnées de caméra. Il transcode les médias en DNxHR et les proxys Web. Les proxys Web et les métadonnées sont envoyés instantanément sur Limecraft Flow, qui se connecte à Avid Nexis et Interplay à Paris. Ce faisant, les rushes sont disponibles pour examen et sélection immédiatement après la production. Flow prédécoupe automatiquement les plans en scènes et crée un montage virtuel enrichi de métadonnées clés. Une tâche effectuée en utilisant l’IA pour détecter les scènes du script. Plus de 10 000 clips sont ainsi automatiquement triés en dix épisodes en un instant. Une économie de temps et d’efforts pour les équipes de production.

Les tournages en studio virtuel ont le vent en poupe, véritable costcutter logistique pour les producteurs… À destination de ce segment de marché, la captation orientée studio virtuel, Sony a annoncé une mise à jour du firmware de ses caméras tourelles robotisées (PTZ – Pan, Tilt, Zoom) de la gamme BRC (X1000, H800 et X400). Cette mise à jour permet désormais la prise en charge du protocole FreeD utilisé par la grande majorité des concepteurs de moteurs graphiques et de tracking. Une upgrade stratégique du constructeur qui lui permet de se positionner favorablement sur ce marché très concurrentiel, notamment avec son modèle phare 4K BRC-X400.

Conjointement avec TVU Networks, Magic Hour a organisé deux sessions de séminaires Web, les fameux Webinaires, couvrant toutes les opportunités technologiques des solutions de transmission TVU.
Pour celles et ceux d’entre vous qui auraient pu manquer ces présentations, nous vous proposons de voir chaque Webinaire d’une durée de 30 minutes chacun.

Le 22 mai dernier en lieu et place du Nab 2020, Apantac a organisé un webinaire portant sur la présentation de la line-up 2020 de ses solutions OpenGear (KVM sur IP, multiviewers, matrices...). Durée 25 minutes.
 

Produire en « remote » n’exclut pas une bonne communication entre les intervenants. À cet égard, TVU Networks a introduit dans sa plate-forme de production à distance, TVU Producer, une interface baptisée Partyline. Elle permet à chacun des intervenants (et invités tiers) de la chaîne de production de communiquer entre eux, en visioconférence. Les transmissions sont synchronisées et sécurisées et utilisent le même protocole de gestion des flux de données ISP+. Partyline est disponible pour les utilisateurs de TVU Producer, TVU Anywhere et TVU One.

Solutions pour le tournage et le mastering, la famille Cortex comprend une application de gestion des rushes, des formats IMF, DCP, AS-02 et Dolby Vision et plusieurs modules QC, y compris la correction de pixels morts, les outils de mesure vidéo et la validation IMF. Cette nouvelle version s’adapte aux dernières technologies en date.
Avec notamment pour l’outil Color, les nouveaux traitements Arri Look (LUT 3D ou CDL dans MXF), des nouveaux types d’affichage cible Dolby Vision, et de nouveaux outils de recadrage Quibi pour la rotation des images. 
On note également la prise en charge de la Caméra Alexa Mini LF, la prise en charge du format Quibi 9x16 et un nouveau contrôle sur le rapport hauteur/largeur des pixels EXR. Les équipes de MTI-Film ont insisté également sur l’ergonomie avec l’amélioration de la cohérence et la convivialité de l’interface utilisateur ; et aussi une config pour les livrable HBO Warner Media et Hulu (IMF).
Cette nouvelle version prend également en charge la lecture et l’écriture audio Dolby Atmos. L’outil QA dispose quant à lui un nouvel analyseur audio et la possibilité de traiter et d’importer des fichiers CSV de pixels morts de type Netflix et l’amélioration de l’algorithme de détection de pixels morts. Côté Render, la prise en charge des DCP SMPTE (Dolby EDR inclus) a été améliorée. 

Mis en service en Chine en août 2019, le premier car 8K 5G est principalement dédié à la captation d’événements sportifs. Il est équipé de 12 caméras 8K Sony UHC-8300. Côté monitoring, c’est à Konvision qu’est revenu la fourniture de 12 moniteurs de 27 pouces 4K 12G-SDI (KUM-2710D) et une demi-douzaine de 17 pouces KVM-1760.
 

Dans le cadre d’une consultation portant sur les prestations liées aux grands rendez-vous sportifs de ses chaines, le groupe France Télévisions à retenu LetSee, la division digitale d’AMP Visual TV en lui confiant l’encodage et la publication de ces programmes en live streaming jusqu’à 40 flux simultanés vers ses plateformes digitales et sa solution de clipping near-live (publication ultra rapide d’extraits VOD).
Les prestations couvrent, entre autres, le Tour de France, les Internationaux de Tennis de France à Roland Garros et les prochains Jeux Olympiques de 2021 au Japon et 2024 en France.
Rappelons que LetSee, utilise selon les besoins de ses clients, les solutions TVU Networks pour la transmission agrégée sur réseau cellulaire, comme ce fut le cas le 12 octobre 2019 avec la finale de l'Ironman Kona d’Hawaï 2019, diffusé sur NBCSports, la page Facebook Ironman Kona, ainsi que sur moult sites Internet dédiés à la discipline. Avec des prises de vue à 12 000 km de Paris, et une production live dans son Media Center du 15e arrondissement de Paris.