Bon nombre d’entre vous connait Lightworks et son système de montage éponyme. Pour compléter son offre de solution de postproduction, Lightworks édite QScan, logiciel spécialisé dans le contrôle qualité avec une réponse aux normes de diffusion de Netflix, Apple, HBO, Disney+, etc., et de nombreux diffuseurs mondiaux, dont NHK, Canal +, TV5, Jcom, M6, Comcast… QScan accepte par ailleurs tous les formats et toutes les spécifications de contenus HDR.

Parmi ses avantages technologiques, on retrouve des modèles préconfigurés adaptés aux spécifications de livraison de l’industrie, la rapidité d’exécution et une interface utilisateur conviviale et intuitive basée sur l’affichage Web. À cet égard, citons notamment son outil d’inspection sous forme de time-line permettant de vérifier et gérer les événements détectés ainsi que leurs corrections.
Côté approche budgétaire, QScan se situe à ce jour comme l’offre de QC la plus attractive du marché avec une commercialisation selon deux modalités : en software-as-a-service dans le cloud (SaaS) sur abonnement mensuel, ou sous licence perpétuelle en local. QScan s’adapte aux environnements évolutifs en usage hybride cloud et sur site permettant de gérer les montées en charge sans sacrifice de temps machine.

« Rendre votre activité quotidienne de streaming vidéo, de transcodage, d’orchestration et de distribution en direct facile à gérer, efficace et évolutive. » Tel est le credo de l’allemand Hiscale qui construit des logiciels basés sur les dernières technologies répondant aux croissantes exigences de l’industrie. Ses solutions Flics et Jobs n’échappent bien sûr pas à la règle !

Transcoder avec Flics
Flics est une solution de transcodage vidéo haute performance. Elle prend en charge la majeure partie des formats vidéo couramment utilisés, les workflows sur fichiers, mais aussi les flux live, les plug-ins de traitement et les conversions de fréquence avec compensation de mouvement, l’encodage ABR et applique les DRM dans les formats de diffusion créés.

Orchestrer avec Jobs
Jobs est quant à lui, est un logiciel d’orchestration. C’est-à-dire qu’il a la charge des processus de gestion et de coordination des tâches liées au traitement des fichiers vidéo dans la supply chain, de l’acquisition à la distribution en passant par le contrôle qualité. Jobs permet aux utilisateurs de créer des flux de travail personnalisés pour l’automatisation de toutes ces tâches de traitement. Il offre une interface conviviale qui permet de configurer chaque étape, telle que le transcodage, le remuxage, la génération de vignettes, l’incrustation de sous-titres, etc. Les utilisateurs peuvent définir des règles et des dépendances pour chacune de ces opérations, et Jobs se charge du reste. Il optimise ainsi le workflow de traitement vidéo et permet de gagner du temps dans ces opérations de postproduction.
À l’instar de QScan de Lightworks, Flics et Jobs bénéficient d’un excellent rapport qualité/fonctionnalités/prix et communiquent avec les plus grandes solutions tierces du marché.

Le système Keycast permet d’insérer automatiquement des graphiques dynamiques ou effets visuels dans n’importe quelle scène live : un journaliste sur le terrain dont le sujet est enrichi visuellement, une interview de sportif sur fond de sponsors interchangeables, une mise en avant virtuelle et une monétisation de marque en direct… Les effets visuels proposés par Keycast sont légions et n’ont de limite que l’imagination de leurs concepteurs.
Pour le reste, l’IA de Keycast s’occupe de tout et surtout de résoudre le problème classique de l’occlusion sans avoir recours à un chromakey traditionnel. Résultat, l’ajout d’effet fonctionne aussi bien en intérieur qu’en extérieur avec n’importe quelle caméra et s’intègre dans n’importe quel pipeline de production et de diffusion. Pour y parvenir, Keycast fait appel au deep learning, estime l’avant-plan pixel par pixel et génère des bords nets et naturels autour des contours du corps et des cheveux. Il crée ainsi des bases propres, prêtes pour le traitement en temps réel de la vidéo en HD.

Après les Workstations Z dont il est pour HP partenaire OEM, Magic Hour est sélectionné une seconde fois par le constructeur américain pour lequel il assurera la commercialisation OEM de la solution de connexion à distance HP Anyware. Point à point, point à multipoint, environnement simples ou complexes, HP Anyware, anciennement ZCentral Remote Boost de Teradici qui s’était fait une place de choix dans le monde de la postproduction, permet d’accéder à distance à des stations hébergées sur site ou dans le cloud via le protocole PC-over-IP (PCoIP). Pour faire simple, sans utilisation de VPN, HP Anyware ne diffuse que le contenu de l’écran de la machine distante et ne fait transiter aucune donnée sensible, les utilisateurs ne voyant qu’une suite d’images bitmap récupérées par le logiciel client, la sécurisation des données est de fait absolue.

En complément de sa gamme de stockage Nexis dédiée aux médias, Avid propose la nouvelle génération de ses solutions partagées avec le nouveau moteur de stockage flash Avid Nexis | F2 Solid State Drive (SSD). Ce dernier s’attaque aux workflows les plus exigeants, y compris la finition des contenus 4K, 8K et HDR, l’étalonnage, les VFX et l’animation. Ses utilisateurs bénéficient de plus d’espace et de performances accrues avec une capacité de 38,4 To à 307,2 To par moteur. Côté débit, le constructeur américain annonce plus de 6 Go/s. La nouvelle solution est compatible avec les systèmes Avid Nexis actuels. À titre d’exemple, lorsqu’elle est utilisée avec le stockage en ligne ou nearline d’Avid Nexis, ses administrateurs peuvent déplacer un espace de travail entre les niveaux de performance, en maintenant l’accès à la lecture et à l’écriture pendant que le média est en mouvement. Deux connexions Ethernet 100 Gbps redondantes par contrôleur de stockage sont fournies en standard, offrant une connectivité réseau des plus performantes. 

Konvision propose une série de moniteurs 17 pouces IPS UHD natif (3840x2160) prenant en charge des signaux jusqu’au 8K (8192x4320 60p). Ils sont disponibles en version tabletop, mais aussi en version tiroir 1RU permettant le gain de place en s’insérant dans une baie. En mode quadview ils proposent 4 entrées 12G SDI/HDMI avec des fréquences d’affichage mixtes. Côté gamme de couleurs, ils sont parés pour le REC 709/EBU/DCI-P3 D65/DCI-P3/REC2020). Le HDR pris en charge est le PQ (ST2084), HLG(1.0, 1.1, 1.2, 1.3, 1.4, 1.5). Ils proposent également la comparaison SDR et HDR. L’importation de fichiers LUT 3D tiers est assurée sur les positions User 1 et 2. On y retrouve les analyses de signaux waveform 4K HDR, le vecteurscope, le Black Lift… Les références disponibles en tiroirs sont 4K-KFM-1710U et 1720U avec une version dédiée à l'étalonnage 1760D, et 4K-KUM-1710W et 1720Q en mode tabletop.

Matrox vient de commercialiser une série de 3 cartes graphiques basées sur des GPU Intel Arc, les Luma A310, A310F (F pour ventilateur – Fan) et A380, carte à ventilateur de taille normale contre format bas pour les deux premières. Si cette nouvelle série est destinée aux applications PC embarquées, au marché médical, au digital signage, aux salles de contrôle et mur d’images, c’est bien leurs sorties visant à piloter quatre moniteurs 5K60 qu’il convient de souligner. Les trois modèles prennent en charge DirectX 12 Ultimate, OpenGL 4.6, Vulkan 1.3 et OpenCL 3.0, ainsi que oneAPI d’Intel pour les tâches de calcul et la distribution Intel de la boîte à outils OpenVINO pour le développement de l’IA. Elles sont également dotées de moteurs de codecs capables d’encoder et de décoder les formats H.264, H.265, VP9 et AV1. 

Après Blackmagic Design qui mit à disposition une version de Davinci Resolve sur iPad, c’est au tour du géant de Cupertino de lancer deux de ses produits sur sa propre tablette : Final Cut Pro et Logic Pro. Depuis le 23 mai, les deux softs sont disponibles sur l'App Store sous forme d'abonnement au prix de 4,99€ par mois ou 49€ par an, avec un mois d'essai gratuit. Final Cut Pro est compatible avec les modèles d'iPad à puce M1 ou ultérieurs, et Logic Pro sera disponible sur les modèles d'iPad à puce A12 Bionic ou ultérieurs. Les deux apps nécessitent iPadOS 16.4 pour fonctionner. Elles proposent par ailleurs de nouvelles interfaces tactiles qui visent, selon Apple, à améliorer les worflows grâce à l'immédiateté et à l'intuitivité de la technologie propriétaire, le Multi-Touch. 

Il a failli passer aux oubliettes si l’Asian Film Archive n’avait eu l’idée de lui trouver un nouveau public. C’est ainsi que le long-métrage singapourien de 2003 intitulé Perth a été numérisé et restauré à l’aide du scanner Cintel et de DaVinci Resolve Studio. Son réalisateur, Djinn, et l’étalonneur Shaley Brooks ont travaillé de concert pour restaurer le film en vue d’une projection événementielle. Aucun des deux ne cache que le processus de restauration a présenté des défis, notamment en raison des différentes sources disponibles pour l’image et le son repiqué sur une source Betanum, sans compter d’importantes contraintes budgétaires. Alors que le negatif monté au format Super 16 demeura introuvable, l’étalonneur Shaley Brooks a utilisé le Cintel pour numériser la copie d’exploitation 35 mm dont la correction des imperfections et le flicker ont été traités sur DaVinci Resolve Studio. Ses outils de restauration ont été utilisés également pour éliminer poussières et rayures. L’étalonneur a toutefois pu tirer parti de DaVinci Resolve Studio pour obtenir des résultats satisfaisants. La conversion en format ACES a permis d’assurer la cohérence de l’image, tandis que l’utilisation de Fusion a permis de masquer les rayures de manière efficace. 
À en croire les contraintes rencontrées par les deux hommes et les images restituées, la restauration de Perth a sans conteste été réalisée avec succès. Le film transféré sur DCP connaît désormais une seconde vie, à Singapour.

La nouvelle MTRX II ajoute à ProTools une fonction d'E/S, une matrice de routage plus importante et prend également en charge 8 emplacements de cartes (MTRX IO d'Avid, DigiLink, Mic/Line 8 canaux, Line 8 canaux, Line 2 canaux, DA 8 canaux, Madi, AES, Dante 128 et SDI). Un mélangeur 512 x 64 couvre tous les besoins de monitoring, des simples mixages stéréo et cues aux configurations Atmos. Le traitement SPQ intégré permet aux utilisateurs de calibrer leur système de monitoring et de corriger les anomalies acoustiques de la pièce. Le traitement SPQ offre jusqu'à 16 filtres par canal de monitoring, jusqu'à 128 canaux, avec un délai et des filtres réglables.

Pas besoin de XLR pour le Web, Audio-Technica lance un micro USB à directivité hypercardioïde voix, l’AT2040USB. Selon le constructeur, il combine les performances de qualité broadcast du microphone dynamique AT2040 mais en connectivité USB-C. À l’intérieur on trouve un convertisseur A/N avec une fréquence d'échantillonnage allant jusqu'à 24 bits/96 kHz. Pour le confort de l’orateur, l'AT2040USB est équipé d'une prise casque permettant une écoute en temps réel de l'audio (sans latence). Le micro est accessoirisable avec son support AT8458a vendu séparément.

Le rendez-vous est pris. Du 15 au 18 septembre se tiendra la nouvelle édition d’IBC à l’habituel RAI Amsterdam. Les inscriptions sont donc ouvertes à partir du site de l’IBC. Au programme, des conférences gratuites et payantes (sur deux jours), des master class, des démos, et trois axes de contenus : évolution des modèles de l’entreprise, technologies transformatrices, personnes et objectifs… L’organisation annonce d’ores et déjà une augmentation de surface d’exposition passant de 37 000 à 40 000 m² et 70 nouveaux exposants dont un grand nombre d’entreprises d’Asie de l’Est et du Sud-Est et une reprise des réservations en provenance de la Chine.

C’est la surface en m² de l’écran LED (5,47 m x 15,2 m) qui équipe le studio avec décor virtuel créé à Shanghai par Sony et Gwantsi Technology. L’occasion pour le constructeur japonais de montrer les performances de ses caméras CineAltaV/CineAltaV2 dans une telle configuration de prise de vue.