Présentée la semaine dernière au CES de Las Vegas, Xyn (prononcer zin), tire parti des technologies du fabricant japonais pour capturer avec précision les objets réels, les mouvements humains et les décors, pour les recréer dans des environnements virtuels dédiés à la production CGI.

Xyn Motion Studio est l’applicatif logiciel de Xyn qui sera disponible en mars prochain. Tournant sur PC Windows, il prend en charge la gestion de 12 capteurs de mocap (Voir la démo vidéo). À l’aide des algorithmes propriétaires de Sony pour l’interpolation des mouvements et le marquage, il vient enrichir l’utilisation des données de mouvement. Le constructeur y voit un outil adapté « plus accessible et plus abordable » à la fois pour la création d’œuvres du monde du jeu vidéo mais aussi pour le cinéma et l’animation.

Pour ce qui concerne les objets réels à intégrer dans une production CGI, intervient la solution de capture spatiale de Xyn. En phase de finalisation, et outre de rationaliser les workflows de production CGI, elle vise à convertir des objets et espaces réels en assets 3D photoréalistes grâce à des images capturées par des caméras hybrides et des algorithmes propriétaires. Un prototype d’application mobile permettant de visualiser en temps réel les conditions de prise de vue des caméras hybrides est également en cours de développement.

Dans le sillon de l’Apple Vision Pro, le casque XR Xyn toujours en cours de développement, permettra de travailler de manière optimisée dans la production de contenu spatial. Il est équipé de microécrans Oled 4K dont la résolution s’adaptera selon l’application et l’utilisation. Tout comme l’Apple Vision Pro, il est équipé d’une fonction see-through (en vidéo) afin de mêler environnement réel et création de contenus. Sony annonce qu’il prendra en charge divers logiciels de production 3D, y compris la prévisualisation et la modélisation de personnages 3D, tant dans le domaine du design industriel que dans le secteur du divertissement. Pour ce dernier, une expérimentation de preuve de concept (PoC) est en cours avec Sony Pictures Animation.

À cet égard, Blackmagic Design a d’ores et déjà ouvert les précommandes pour sa nouvelle caméra coïncidant avec la disponibilité du casque VR d’Apple, le Vision Pro. Les livraisons débuteront avant la fin du premier trimestre 2025. DaVinci Resolve Studio sera mis à jour pour permettre l’édition de vidéos immersives 180 degrés Apple pour le casque VR.
Dédiée à ce nouveau format, la Ursa Cine Immersive est équipée de deux optiques fixes spécifiquement conçues pour Apple Vision Pro. Le capteur offre une résolution de 8160x7200 pixels par «œil», et une plage dynamique de 16 diaphs. Le framerate des contenus 3D immersifs 8K peut atteindre 90/is. Côté postproduction, la nouvelle version de DaVinci Resolve Studio intégrera toutes les fonctionnalités pour monter, étalonner et produire des contenus Apple Vision avec notamment, un nouveau visualiseur qui permet aux monteurs de déplacer les clips sur des moniteurs 2D ou directement sur le casque Apple Vision Pro, ou encore des préreglages pour des exports rapides vers un package visionnable directement sur le casque XR d'Apple.

C’est à un véritable Proof of Concept live que s’est livré TVU Networks en novembre dernier lors de la diffusion en direct sur les réseaux de la finale d’improvisation rap, La Batalla, événement organisé par une célèbre marque de boisson caféinée et taurinée.
En direct de Madrid, la production de l’événement rap a acheminé les images et surtout 128 canaux audio destinés à fabriquer un mix audio en Dolby Atmos dans une régie située dans la ville natale de Mozart, à Salzbourg (Autriche). C’est à partir de deux unités TVU RPS One équipées chacune de quatre entrées SDI capables de transmettre jusqu’à 16 canaux audio par entrée que l’ensemble des signaux image et son ont transité via Internet public en parfaite synchronisation.
Grâce à TVU Search, l’équipe de production a pu générer une transcription en temps réel du « flow » des participants, tandis que la technologie de reconnaissance faciale a identifié les artistes, créant ainsi une base de données contenant visuels et métadonnées. Cela a permis non seulement de documenter rapidement les « battles », mais aussi de permettre à la marque de boisson d’ouvrir de nouvelles possibilités de réutilisation du contenu et d’interaction avec les fans. Le responsable Europe des solutions TVU Networks, Fernando Pinto, insiste sur le fait que de tels déploiements étaient auparavant impossibles tant sur le plan technique que sur le plan de la rentabilité économique.

Fabricants, loueurs, prestataires du cinéma et de l’audiovisuel se rassemblent au Parc Floral aux côtés des Commissions du film et des acteurs institutionnels. Un lieu, deux dates et deux événements qui font jouer les synergies pour proposer à leurs visiteurs un espace d’information sur deux versants de l’industrie de l’image : à travers le Micro Salon et les Journées de la postproduction organisés par l’AFC, et le Paris Images Production Forum organisé par la Commission du film Île-de-France (Film Paris Region).
Le premier s’intéresse aux technologies images, tournage et postproduction, le second rassemble les institutionnels (Commissions du Film, le CNC, la CST, la Ficam, Ecoprod) autour des enjeux de la filière image.
Le CNC annonce déjà une quinzaine de tables rondes au sein desquelles seront abordées des thématiques techniques, sociales et environnementales telles que l’interaction entre VFX, tournage virtuel et tournage réel, l’intelligence artificielle générative, le nouveau volet de la formation aux VHSS, la sécurité sur les tournages ou encore les énergies « vertes » et le respect du bien-être animal.
Les inscriptions des professionnels se font au choix sur les sites du Micro Salon et de Paris Images Production Forum. Le détail des conférences proposées les 7 et 8 février prochains sera disponible prochainement sur chacun des sites.

La CST a entrepris la révision des recommandations techniques « CST-RT-026 Support maître d’archivage pour conservation » et « CST-RT-043 Bonnes pratiques en matière de contrat de conservation afin d’assurer l’exploitation suivie des œuvres ».
Une révision qui s’inscrit dans l’évolution des technologies liées aux fichiers médias et à leur conservation depuis la première version établie en 2012. Il s’agit donc, avec cette révision, de prendre en compte les évolutions dans les techniques et les usages, et d’être en conformité avec l’arrêté du 7 octobre 2016 portant extension de l’accord sur la recherche d’exploitation suivie des œuvres cinématographiques et audiovisuelles du 3 octobre 2016 du Code de la propriété intellectuelle (L132-27).
En résumé, cet arrêté consacre l’obligation faite au producteur d’une œuvre cinématographique ou audiovisuelle d’en rechercher l’exploitation suivie au-delà de sa première exploitation. Parmi les obligations qui lui incombent, celui-ci doit donc « mettre en œuvre une politique de conservation qui lui permettra d’accéder ou de donner accès au matériel fichier nécessaire à toute nouvelle exploitation ou adaptation dès après et au-delà de la première exploitation, sans limite de temps et sans incertitude quant à l’intégrité et l’utilisabilité du matériel, et ce à une qualité a minima égale à la qualité native de finition. »
Les deux recommandations seront rassemblées au sein d’un unique document portant la référence RT-043. Jusqu’au 1er mars, la CST invite les professionnels à communiquer leurs remarques dans le cadre de la concertation publique. Celles-ci seront alors examinées par le groupe de travail et éventuellement intégrées au texte principal avant sa publication définitive.
À partir du site Internet de la CST, vous pouvez effectuer une demande de lien pour télécharger le projet de RT-043 et soumettre vos remarques.

À l’occasion du CES de Las Vegas, le HDMI Forum a annoncé la sortie prochaine de la version 2.2 de la spécification HDMI, qui prendra en charge des résolutions allant jusqu’à 16K. Ce doublement de la bande passante, qui passe de 48 à 96 Gbps est réalisé à travers une mise à jour de la technologie HDMI Fixed Rate Link et l’utilisation d’un câble ad hoc qui sera labelisé HDMI Ultra96 et permettra l’utilisation de toutes les fonctionnalités de la spécification HDMI 2.2.

HyperDeck Setup 8.5 • Cette mise à jour majeure concerne les modèles HyperDeck Extreme 4K et 8K HDR. Elle permet désormais utiliser le SSD interne M2 comme stockage réseau. Un nouveau réglage dans le menu permet d’activer la carte mémoire flash M2 interne pour l’utiliser soit comme cache d’enregistrement, soit comme stockage réseau. Lorsqu’il est configuré en stockage réseau, il devient accessible par tous les ordinateurs du réseau via le port Ethernet 10G. Sur le modèle HyperDeck Extreme 8K HDR, elle permet désormais d’enregistrer 4 sources distinctes (même format). Un nouveau réglage dans le menu d’enregistrement, « 4 x SDI », permet de sélectionner le mode d’enregistrement à 4 canaux. L’écran LCD affiche une vue multicanaux avec les 4 entrées en direct. Chaque canal d’enregistrement est stocké dans un dossier, facilitant ainsi la gestion des fichiers.

Blackmagic Design Desktop Video 14.4 • Cette mise à jour améliore la compatibilité entre les produits DeckLink IP et les solutions IP 2110, notamment SmartView 4K G3, Blackmagic Audio Monitor 12G G3, Blackmagic 2110 IP Converters et Ethernet Switch 360P. Elle améliore également la stabilité lors du changement de mode vidéo pendant la capture.

• ISE - 4 au 7 février
  Fira Barcelona Gran Via, Barcelone, Espagne. 
• MicroSalon AFC et journées de la postproduction - 6 et 7 février 
  Parc Floral de Paris, 75012.
• Paris Image - 6 et 7 février - Parc Floral de Paris, 75012.
• NAB - 5 au 9 avril - Convention Center, Las Vegas, États-Unis.
• MicroSalon Italia AIC - TBA 
  Leonardo Da Vinci studios - 171 Via delle arti, Fiumicino (RM), Italie.
• CineEurope Barcelona - 16 au 19 juin
  CCIB, 11-14 placa de W. Brandt, Barcelone, Espagne.
• IBC - 12 au 15 septembre - Rai Amsterdam, Pays-Bas.
• Satis - TBA novembre - Dock Pullman - La-Plaine-Saint-Denis.

Magic Hour vous propose de découvrir dans ses locaux la toute dernière version du Scanner Cintel G3 HDR+ pouvant aujourd’hui accepter les films 8 mm et Super 8 en plus des 16, Super 16, 35 mm et Super 35 en 2, 3 ou 4 perf. Dans le cadre d’un projet à approfondir, le scanner Cintel 3G HDR+ peut faire l'objet d'un PoC.

« L’essayer c’est l’adopter » vantait un vieux slogan publicitaire… Pour le vérifier, Magic Hour met à votre disposition en prêt une station de transcodage hautes performances FLICS de Hiscale. La solution prend en charge la majeure partie des formats vidéo couramment utilisés, les workflows sur fichiers, mais aussi les flux live, les plug-ins de traitement et les conversions de fréquence avec compensation de mouvement, l’encodage ABR et applique si besoin les DRM dans les formats de diffusion créés.
Cerise sur le gâteau, FLICS bénéficie d’un excellent rapport qualité-fonctionnalités / prix et communique avec les plus grandes solutions tierces du marché. De là à l’adopter, il n’y a qu’un pas !