« À Paris, à L’Image Retrouvée, nous recherchions un scanner plus rapide, » raconte Davide Pozzi, directeur de L’Immagine Ritrovata à Bologne et de sa filiale française éponyme (lire notre article). Mais pour lui, la vitesse de scan doit être associée à des avantages technologiques et pratiques.

Director 6K à Paris
Alors que le monde de la restauration cinématographique et du retour sur film dont le laboratoire fait partie s’inquiète à la fois sur les coûts d’entretien, délais de maintenance, mais aussi sur le manque de R&D pour introduire de la nouveauté (lire notre article), pour toute nouvelle acquisition, Pozzi estime « qu’il faut prendre en compte la fiabilité matérielle, la qualité de l’assistance et la rapidité des interventions, le tout dans une enveloppe raisonnable. ». Il ne le cache pas, c’est ce qui l’a conduit à choisir Lasergraphics via Magic Hour, et d’expliquer : « Prenons l’exemple de n’importe quel scanner de Lasergraphics : tous sont composés de modules aisément substituables. En cas de défaillance matérielle, on obtient en un temps record le module à remplacer en interne par un de nos techniciens. Parallèlement, Lasergraphics développe et améliore sans cesse ses produits. Nous sommes donc sûrs de compter sur des mises à jour et de nouveaux outils. »
À Paris, c’est un Director 6K qui est venu compléter le parc matériel de L’Image Retrouvée. « Il est naturellement destiné, au quotidien, aux restaurations haut de gamme que nous réalisons pour nos clients, en 4K, avec retour sur film ou non, création de masters UHD, et DCP. »

Numérisation de masse pour la RAI
Traversons les Alpes, direction Bologne, à L’Immagine Ritrovata, qui après avoir remporté un appel d’offres auprès de la télévision publique italienne, la RAI, a fait l’acquisition de deux Scan Station Lasergraphics au premier semestre 2024. Une première pour le laboratoire. Habituellement aguerri à la restauration cinématographique, celui a donc ouvert la porte de ses compétences à la restauration et la numérisation de masse.

Le projet consiste à numériser en 2K sur 24 mois les actualités produites par la RAI entre 1952 et 1984. Celles-ci représentent pas moins de 36 000 heures d’images de reportages télévisés tournés en 16 mm. En collaboration avec le laboratoire romain Augustus Color, l’ensemble mobilise une cinquantaine de personnes, 30 dans la Cité aux Deux Tours (Bologne) et 25 à Rome. À terme, ces archives rejoindront le pôle technologique de la RAI à Turin pour les opérations d’indexation des contenus, et leur mise à disposition en ligne dans les archives du diffuseur.

JPEG 2000 natif
Pour revenir sur le choix des Scan Station Lasergraphics pour ces deux ans de numérisation, outre la vitesse de traitement jusqu’à 60i/s en 2K, Davide Pozzi s’appuie sur une exigence technologique de la RAI  : un workflow en JPEG2000. Lasergraphics étant le seul constructeur en 2024 à pouvoir délivrer ce format en natif et en temps réel. « Il aurait été absurde de sortir des fichiers DPX pour les convertir en JPEG200, tant en termes de process qu’en termes de temps imparti, » insiste-t-il. « Ajoutés à cela, les délais nous poussent à nous appuyer à la fois sur la fiabilité de la machine, que nous connaissons bien, et la validité du vendeur. C’est-à-dire que Magic Hour nous garantit une assistance et une maintenance que les autres ne sont pas en mesure d’assurer. »

Sauvegarde hors film
Toujours en lien avec le 7^e Art, L’Immagine Ritrovata propose depuis janvier 2024 à Bologne un département de numérisation et de sauvegarde d’éléments non filmiques au vu des besoins croissants de mémoire.

Ce studio photographie prend en charge tous les supports dits « transparents » tels les négatifs photographiques, diapos, plaques de verre, mais aussi les supports dits « opaques » parmi lesquels on retrouve affiches, scenarii, feuilles de services et autres documents propres à une œuvre. « À Paris, L’Image Retrouvée offre ce même service depuis cet été. En phase de proposition auprès de nos clients, ceux-ci peuvent le tester gratuitement et juger par eux-mêmes de sa qualité et de sa valeur ajoutée patrimoniale, » conclut Davide Pozzi.

HS-ART vient d’annoncer une nouvelle version de sa suite logicielle dédiée à la restauration et la colorisation, Diamant-Film. Parmi ses outils qui connaissent des améliorations notons DeepScratchV2, lequel est basé sur un nouveau modèle d’IA entraîné pour la détection et la réparation des rayures. TrackObject propose une fiabilité accrue du tracking des zones sélectionnées, idem pour DeepDust au niveau notamment de la confiance de mouvement pour limiter les effets indésirables. Mask Track propose de nouveaux filtres pour la création de masques, qu’il s’agisse de différence, de segmentation, ou encore de la confiance du mouvement, réduisant de fait les fausses détections. Enfin, l’outil Clone propose de nouveaux contrôles pour la rotation.
Pour ceux qui souhaitent par ailleurs tester la nouvelle version de DustBuster+, une version de démo est disponible au téléchargement.
Côté Colorizer, trois améliorations principales sont à souligner : DyeFading est un plug-in externe permettant de corriger les couleurs passées ; Color Upscale permet la mise à l’échelle d’un matériel couleur en basse résolution vers une version noir & blanc haute résolution. EdgeEnhance, comme son nom l’indique, permet d’améliorer la colorisation à proximité des contours.

Les équipes de Magic Hour sont à IBC
Comme à l'accoutumée, Magic Hour sera présent à IBC,
du vendredi 12 au lundi 15 septembre.
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n'hésitez pas à nous contacter pour nous rencontrer.
Pour cela, une seule adresse :

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Chyron a d’annoncé un partenariat avec le Suisse Asport spécialisé dans les technologies sportives. Ensemble, ils visent à proposer une solution modulaire et complète pour la production et la distribution en direct, à la fois destinée aux détenteurs de droits sportifs, comme les fédérations professionnelles et organisations locales. Le workflow proposé combine les outils de production en direct via Chyron Live, le cloud de la marque qui inclut la commutation image, l’habillage graphique, les replays pilotés par IA, les commentaires… couplé au système de gestion de contenus d’Asport. L’idée étant de proposer une solution de distribution multicanale et une plateforme OTT en marque blanche. Le workflow complet est déjà disponible commercialement, et sera présenté à l’IBC sur le stand Chyron.

Le constructeur allemand élargit son offre fibre optique avec trois nouveaux modules SFP CWDM, capables de transmettre et de recevoir jusqu’à 40 km. Tous sont compatibles avec les modules Yellobrik et les cartes Series 5000 équipées de cages SFP fibre. Ces récepteurs CWDM sont disponibles en versions simplex (RX) et duplex (RR). Désormais six longueurs d’onde CWDM sont proposées par le constructeur pour ses émetteurs simplex haute puissance : 1270, 1290, 1310, 1330, 1350 et 1370 nm.
Ainsi, l’OH-RX-4-12G-LC est un récepteur simplex 12G-SDI (RX) SFP, 1260-1620 nm, haute sensibilité, connecteur LC ; l’OH-RR-4-12G-LC est sa version duplex 12G-SDI. L’OH-TX-4-12G-XXXX-LC est l’émetteur simplex 12G-SDI (TX) SFP, CWDM, haute puissance (40 km), 1270-1370 nm, connecteur LC. Ces nouveaux SFP CWDM sont les remplaçants directs des modèles existants. Ils peuvent être commandés séparément ou intégrés aux nouveaux produits Lynx. La dernière version de Lynx Centraal ou YelloGUI est nécessaire pour leur reconnaissance.

Sennheiser et Neumann ont déjà annoncé quelques-uns de leurs produits mis en avant sur IBC. Côté prise de son, Sennheiser montrera Spectera, écosystème sans fil large bande, et le système EW-DX, mais aussi sa nouvelle génération de micros sans fil, et en demo, le micro canon stéréo MKH 8018. À voir également son application SoundBase pour la gestion des systèmes sans fil. Celle-ci intègre les équipements de tous les grands fabricants pour simplifier les workflows de production.
Côté monitoring, Neumann présentera des moniteurs de studio dans une configuration immersive 7.1.4 (Dolby Atmos) ; mais aussi son micro de studio U87Ai ou encore un caisson de graves avec gestion multicanale des basses.

Inégalé par la concurrence pour être le seul à ce jour disponible en Thunderbolt 5, l’adaptateur ThunderLink d’Atto Technology comble les lacunes des workflows créatifs, sur le terrain ou en studio, à travers sa connectivité entre les ports Thunderbolt et les réseaux de stockage SAS, Fibre Channel et Ethernet. Il en existe deux versions : Fibre Channel et Ethernet 100 Gbit. Le premier (FC5642) est équipé de deux ports 64 Gbit doublant ainsi la bande passante des anciens modèles Thunderbolt. En Ethernet 100 Gbit, le NS5102 exploite le débit natif de Thunderbolt 5 pour les workflows basés sur IP et permet d’accélérer les transferts de fichiers et la collaboration cloud. Parmi leurs avantages, notons une connectivité pour jusqu’à 6 périphériques compatibles Thunderbolt via un montage en série et une certification pour Mac OS, Windows et VMware ESXi ainsi que les dernières spécifications Thunderbolt 5 à 80 Gb/s.

Alors que Sony compte un exemplaire en démonstration fixe au Sony Digital Media Production Centre Europe (DMCPE) à Londres, le constructeur envisage une date de sortie d’usine de Ocellus, système de tracking sans marqueur pour studio virtuel, pour la fin décembre 2025. Entre temps, la dernière ligne droite avant sa commercialisation est consacrée aux derniers ajustements visant la qualité finale du produit pour répondre aux attentes du marché. Ocellus pèse environ 250 grammes et se monte sur toute caméra cinéma ou TV. Compatible avec différentes montures, ses caméras de prédilection sont la Venice ou la HDC-P50 du constructeur japonais.

La nouvelle série Crew pour les transmissions sans fil est disponible en deux configurations : 1,2 km ou 3 km, reposant le chipset Kuwi 2.0 Pro. Elle permet une diffusion multicast stable, avec un émetteur capable de gérer jusqu’à quatre récepteurs simultanément. Côté latence, elle enregistre au maximum 32 ms dans un workflow broadcast 3G-SDI. Crew prend en charge les métadonnées SDI du timecode et du trigger. La transmission est assurée avec chiffrage AES-256 combiné au protocole propriétaire Kuwi. En outre, Crew répond aux besoins de transmission longue distance avec une stabilité renforcée et s’adresse aussi bien aux productions live multicaméras qu’aux tournages de fiction.

Toujours à destination du terrain, Swit propose un nouveau moniteur de production 4K HDR de 23,8 pouces, le FM-U245HDR. Il est composé d’une dalle UHD 3840×2160 avec une luminosité de 1000 nits et prend en charge les principaux gammas HDR (HLG1000, PQ1000, S-Log3) ainsi que plusieurs options SDR (1.8/2.2/2.4/2.6) et de-squeeze en temps réel pour optiques anamorphiques (1.33x à 2x). Côté connectivité, on trouve des entrées 12G-SDI, 3G-SDI Quadlink et HDMI 2.0. Il prend par ailleurs en charge les flux 8K en mode Quadlink. Trois modes d’affichage sont disponibles : Quadview, Picture-by-Picture, Picture-in-Picture, chacun pouvant recevoir un paramétrage indépendant HDR/SDR et Gamut couleur. Côté outils, il intègre toutes les fonctions de contrôle : waveform, vecteurscope, histogramme, fausses couleurs, zebra, focus assist, CIE Scope… Il propose également le monitoring audio SDI jusqu’à 16 canaux avec visualisation 5.1/7.1.
Il est livré avec sa fly intégrant un pare-soleil, une protection d’écran acrylique et un adaptateur pour pied détachable et deux plaques supérieures permettant l’installation d’accessoires comme des récepteurs sans fil. Enfin, il peut être alimenté en V-Mount, secteur ou XLR 12-17V.

DaVinci Resolve et Fusion sont passés à leurs versions 20.1 le 7 août dernier. Les notes de mises à jour et améliorations sont disponibles ici pour Resolve, et ici pour Fusion.

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DaVinci Resolve Studio 20.1.1 • Cette mise à jour prend en charge des temps de chargement plus rapides pour les projets Blackmagic Cloud avec des timelines superposées, une meilleure conservation des options de copier-coller des clips, ainsi qu’une disposition plus claire des calques et des nœuds pour les importations PSD dans Fusion.

Fusion Studio 20.1.1 • Cette mise à jour optimise la gestion des fichiers PSD, fiabilise le chargement d’une image unique au sein d’une séquence dans le nœud Loader et améliore la sauvegarde des versions au sein des macros. Cette version nécessite un dongle Fusion Studio ou DaVinci Resolve, ou un code d’activation logiciel.

• IBC - 12 au 15 septembre - Rai Amsterdam, Pays-Bas.
• Satis - 5 et 6 novembre - Dock Pullman - La-Plaine-Saint-Denis.

Magic Hour vous propose de découvrir dans ses locaux la toute dernière version du Scanner Cintel G3 HDR+ pouvant aujourd’hui accepter les films 8 mm et Super 8 en plus des 16, Super 16, 35 mm et Super 35 en 2, 3 ou 4 perf. Dans le cadre d’un projet à approfondir, le scanner Cintel 3G HDR+ peut faire l'objet d'un PoC.

« L’essayer c’est l’adopter » vantait un vieux slogan publicitaire… Pour le vérifier, Magic Hour met à votre disposition en prêt une station de transcodage hautes performances FLICS de Hiscale. La solution prend en charge la majeure partie des formats vidéo couramment utilisés, les workflows sur fichiers, mais aussi les flux live, les plug-ins de traitement et les conversions de fréquence avec compensation de mouvement, l’encodage ABR et applique si besoin les DRM dans les formats de diffusion créés.
Cerise sur le gâteau, FLICS bénéficie d’un excellent rapport qualité-fonctionnalités / prix et communique avec les plus grandes solutions tierces du marché. De là à l’adopter, il n’y a qu’un pas !