Après une version NDI 3G, le constructeur lance Bridge Live 12G‑4, solution de contribution et de distribution IP multicanaux. Taillé pour l’UltraHD, il combine entrées/sorties 12G‑SDI et les protocoles SRT, NDI, HEVC/H.265 pour le transport des flux à faible latence entre sites, clouds et régies distantes. Son grand atout ? Agréger des sources 4K, réaliser des transcodages en temps réel et automatiser la livraison vers des plateformes OTT. Il permet de réduire le nombre d’équipements spécialisés au profit d’un châssis unique et qui plus est, administrable à distance.
Côté mini convertisseurs, l'IP25‑R traduit les flux ST2110 vers des sorties 12G‑SDI et HDMI jusqu’en 4Kp60, avec interfaces 10/25 GbE et prise en charge de la redondance. Il facilite l’interfaçage entre infrastructures IP et parcs SDI existants, sans imposer une refonte immédiate des infrastructures vers le tout IP.
Quant à l’UDC‑4K, il effectue des conversions up/down/cross entre 4K/UHD/2K/HD, avec prise en charge conjointe des entrées/sorties 12G‑SDI et HDMI 2.0 jusqu’en 4Kp60. Au‑delà du simple scaling, il traite le frame rate et le HDR avec métadonnées (on ou off). Le boîtier, configurable en façade, prend en charge l’EDID jusqu’en UHDp60. En résumé, il vise à simplifier les architectures hybrides (plateaux LED, cars régie, studios IP/SDI) en réduisant le nombre de boîtiers. Sa commercialisation est imminente.

Enfin, Aja a annoncé une mise à jour de son logiciel Desktop Software v17.2 conçu pour Kona, Io et T-Tap. Cette version vise à apporter une meilleure gestion des signaux HDR, une réduction de la latence de monitoring, et une compatibilité élargie avec les dernières versions de macOS et Windows. Elle promet également des timelines UltraHD plus fluides et une meilleure interopérabilité avec les softs de montage et d’étalonnage.

Apantac a montré pour la première fois en live en Europe, une démo dédiée aux cartes SDM (Smart Display Module), dont la SDM-ST-2110 insérée dans un moniteur Sharp/NEC. Avec comme sources, deux signaux 12G SDI alimentant deux gateways GW-ST-2110. La sélection entre les deux signaux en 2110 était réalisée en « in band » via NMOS.
Dans ce dispositif, la carte en question permet une conversion ST2110 sur fibre 25G redondante vers HDMI 2.0. Le module standalone GW-ST-2110 abrite quant à lui la même carte logée dans un boîtier SDM-ToolBox-L. On obtient ainsi une conversion 12G SDI ou HDMI 2.0 vers ST2110 et simultanément une conversion depuis le ST2110 vers 12G SDI et HDMI 2.0. La disponibilité de la carte est annoncée pour novembre 2025.

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Matrices KVM sur IP
Sur le versant des matrices KVM sur IP, Apantac a présenté un setup complet avec pour objectif de démystifier la supposée complexité de déploiement d’un tel dispositif (modules/cartes openGear, leurs fonctionnalités, les machines virtuelles, l’accès à distance…). Avec comme nouveauté, la prise en charge SNMP pour les modules/cartes, et le dernier firmware qui permet aux utilisateurs de vérifier si les ordinateurs sources associés aux Tx sont démarrés et disponibles depuis le menu de la console.
Parmi les nouveautés openGear, on pouvait découvrir les cartes OG-PG4000, un générateur de signaux test en HD, et OG-FS4000, un synchroniseur de trame HD, et la promotion d’un pack de générateurs de synchro openGear équipés de deux générateurs de synchro indépendants, un commutateur de basculement automatique (ACO) et un générateur de signaux de référence pour un tarif attractif « without breaking the budget ».

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Embeddeur/désembbeddeur Dante
Enfin, le constructeur a présenté une démo du DA-HDTV-Dante-Tx-UHD, un désembeddeur audio HDMI 2.0 vers Dante 16 pistes. Il détermine le format audio, Dolby Atmos et autres, DTS et ses variantes, LPCM, etc., les décode, et possède un moteur de rendu pour s’adapter aux haut-parleurs disponibles, telle par exemple une configuration Dolby Atmos 16 pistes à exploiter en 5.1.

Archiware a annoncé P5 v8.0 avec un DLM (Data Lifecycle Management) adapté aux médias : archivage, migration et purge pilotés par des politiques tenant compte de la valeur des projets, de leur récurrence d’accès et des contraintes réglementaires.
La plateforme orchestre les déplacements entre disques, bandes LTO et cloud, tout en gardant une traçabilité complète pour les équipes. Une approche qui répond à l’explosion des volumes UHD/8K et à la nécessité d’optimiser les coûts. Les responsables de postprod peuvent ainsi prioriser les contenus actifs, mettre en sommeil les livrables stabilisés et bâtir une stratégie d’archivage durable, sans alourdir l’exploitation quotidienne des équipes créatives.
En plus du DLM, P5 v8.0 introduit le chiffrement des médias LTO ainsi qu’un tableau de bord repensé. Le chiffrement protège les actifs sensibles contre toute utilisation non autorisée, même en cas de perte de cartouches, tandis que le nouveau dashboard offre une vue immédiate des tâches, des fichiers et des capacités disponibles.
Pour les diffuseurs et prestataires soumis à des audits, ces fonctions facilitent la conformité et le reporting. L’administrateur bénéficie d’indicateurs opérationnels utiles pour anticiper les engorgements et planifier les migrations saisonnières, sans interrompre la production en cours.

Toujours pour une connectivité plus rapide, Atto Technology a présenté ses produits phare 2025. Les visiteurs d’IBC ont pu découvrir la Celerity 64Gb Fibre Channel Quad HBA, laquelle offre jusqu’à 256 Gb/s via quatre ports, permettant de manipuler des contenus haute résolution sans latence, y compris dans des workflows SAN collaboratifs.
Mais aussi deux versions des adaptateurs ThunderLink : ThunderLink Thunderbolt 5 en Ethernet 100Gb et le ThunderLink Thunderbolt 5 avec double Fibre Channel 64Gb. Celui-ci double la bande passante de ses versions précédentes, avec au programme des connexions ultra-rapides au stockage partagé avec une latence minimale. Et enfin, le FastFrame Quad Port 25GbE NIC, qui quant à lui fournit une connectivité Ethernet à haut débit via 4 ports : idéal pour le montage multi-flux et les systèmes de production en réseau.
On retrouvait également le soft de gestion Atto 360 Storage, solution unifiée pour SAS, Fibre Channel, NVMe et bande, maximisant les performances de stockage et surtout, simplifiant la configuration des produits de la marque. Atto insiste sur le fait qu’il reste le seul constructeur à proposer des cartes d’interface réseau 100GbE et une connectivité Fibre Channel 64Gb pour les derniers Macs commercialisés.

Une configuration pro sans la barrière technique. C’est ce que propose le nouvel outil Wizard d’Aximmetry aux possesseurs des licences Broadcast, Film et Studio. Wizard guide donc l’utilisateur à travers les étapes essentielles d’une configuration plus avancée, sans l’inonder d’options superflues.
Sur le chemin de la configuration, il pose des questions ciblées pour définir la portée du projet, suggère les modèles de studios virtuels les plus adaptés, et accompagne l’utilisateur uniquement sur les ajustements pertinents, qu’il s’agisse de configuration multicam, d’éclairage dynamique ou d’intégration d’objets 3D complexes. Exit donc les écueils ou le recourt systématique à un technicien expérimenté pour faire ses débuts...

Le constructeur australien renouvelle son haut de gamme PTZ à destination des plateaux et studio virtuels avec le modèle XL Ultra. Dotée d’un capteur Cmos 4/3'', elle est pourvue d’un zoom optique X20, d’un autofocus et suivi des sujets dopés à l’IA. Côté sorties jusqu’à 4K60, elle propose de l’IP NDI/SRT et SDI.

BIRDD

Budget limité, parti-pris artistique, le premier engendrant le second, ou pas… Tourner un long-métrage avec un iPhone est un exercice auquel se sont essayé une poignée de réalisateurs depuis 2015 : Sean Baker avec Tangerine (iPhone 5S) recompensé à Sundance et Deauville la même année, Michel Gondry avec son moyen métrage Detour (2017 — iPhone 7), Steven Soderberg avec Unsane (2018 — iPhone 7 Plus) et High Flying Bird (2019 — iPhone 8), Claude Lelouch avec La Vertu des impondérables (2019), June & John de Luc Besson (2020 — sorti en 2025), pour les plus connus. Et plus récemment, 28 ans plus tard de Danny Boyle sorti cette année et tourné principalement à l’aide d’iPhone 15 Pro et Pro Max.

Si l’accessoirisation de ce mode de prise de vue pouvait dix ans plus tôt relever du parcours du combattant, il existe aujourd’hui des solutions externes pour les optiques, mais aussi pour le stockage afin de récupérer les précieux ProRes Raw disponibles smartphone depuis l’iPhone 13 Pro.
Pour en quelque sorte unifier cette tendance de la prise de vue sur iPhone dans un contexte professionnel étendu au-delà du seul usage cinématographique, à IBC, Blackmagic Design a lancé son Camera ProDock dédié à l’iPhone 17 Pro et Pro Max, accessoire hub raccordé au smartphone se fixant à la base du rig. Il propose des entrées genlock et TC (BNC), des sorties disque externe et commandes caméra (2 USB-C 3.2 et 1 USB-C 2.0), mais aussi HDMI, audio (jack 3,5 mm in/out), alimentation externe…
Et pour la prise de vue, quoi de plus simple que d’installer la dernière version de l’application Blackmagic Camera préalablement configurée en ProRes Raw (4K ou open gate). Enfin, pour afficher une compatibilité entre ses produits phares et le codec d’Apple, le constructeur australien a parallèlement mis en place la prise en charge de ProRes RAW et ProRes RAW HQ : avec DaVinci Resolve 20.2 et la beta publique de Blackmagic Camera 9.8 pour la Pocket Cinema Camera 4K. Prochaine mise à jour annoncée mais pas encore disponible : pour Blackmagic Video Assist 12G.

La plateforme Prime (désormais en version 5.3) a occupé une place centrale, avec des démonstrations couvrant les incrustations graphiques, les murs d’images, le branding, les applications tactiles et la gestion des contenus pour sites événementiels via Click Effects.
Une nouveauté de la V5.3 a consisté en l’extension des capacités HTML5, permettant de gérer au sein du même environnement la production broadcast et Web. Annoncé cet été, Prime a également renforcé sa compatibilité avec les contenus créés dans Adobe After Effects et Illustrator, et introduit des outils pour accélérer la conception de scènes et améliorer les performances de diffusion.
Parmi les autres annonces, on compte Toolbox 4.0, qui permet d’intégrer des contenus PC et Web, ainsi qu’un nouveau module AXIS Maps visant à enrichir la narration news par des cartes en 3D, des modèles d’élévation et un support étendu de couches de données.
Direction Camio et ses améliorations, qui permet l’automatisation de la diffusion graphique à partir du système de newsroom NRCS. Les démonstrations ont montré la capacité à automatiser la mise à l’antenne d’incrustations, de contenus pour murs d’images, de plateaux virtuels et de segments météo, avec un déploiement possible à l’échelle de plusieurs stations via une architecture hub-and-spoke.
Enfin, l’entreprise a mis en avant des solutions reposant sur le cloud et l’intelligence artificielle, notamment Chyron Live, qui centralise la diffusion, la création graphique, le replay et la gestion des caméras dans une interface Web accessible à distance. Des fonctionnalités basées sur l’IA ont également été présentées pour simplifier certaines étapes de production, comme l’indexation ou l’adaptation des graphismes.
 

Le constructeur japonnais a dévoilé le ColorEdge CG2400SV, un moniteur dédié au contrôle colorimétrique de 24,1 pouces WUXGA (1920 × 1200). Conçu pour les environnements de production, il a été développé sur la base du modèle CG2400S, avec en plus des entrées/sorties 3G-SDI Level A et HD-SDI. Il s’agit du second moniteur du constructeur à intégrer le SDI après le ColorEdge Prominence CG1.
En plus du SDI, il propose une connectivité DisplayPort et HDMI. Côté HDR, il est compatible HLG et PQ. Sa luminosité atteint 400 cd/m², un contraste de 1800:1, et couvre 98 % du gamut DCI-P3. En interne, il dispose de sa propre sonde de calibration, laquelle lui garantit une précision constante des couleurs. Son format le rend particulièrement adapté aux régies, stations de montage et configurations mobiles. Le début de sa commercialisation est annoncée à partir d'octobre 2025.

Chez Cineteck UK, on retrouvait l'essuyeuse films BSF Hydra Film Cleaner. L'entreprise britannique, qui montrait l'année dernière le prototype d'une nouvelle essuyeuse destinée à la bande magnétique du 1/4 de pouce jusqu'aux bandes 2 pouces, BSF Tape Cleaner, a annoncé que la version de série était désormais disponible sur commande. La BSF Tape Cleaner peut fonctionner selon un mode sec ou humide en fonction du format et l'état du support magnétique.
Côté film et côté scan, était bien évidemment exposée la ScanStation Lasergraphics 65 qui, comme son nom l'indique, scanne les films 65/70mm (jusqu'à 6,5K), tant pour les images inscrites verticalement pour ce qui concerne le 70, que pour celles inscrites horizontalement comme on pouvait le voir dès le milieu des années 50 sur le VistaVision Todd-AO, et toujours aujourd'hui en Imax. En plus des formats de fichiers ProRes et DPX, la Scanstation intègre les codecs lossless libres de droits tels que les FFV1 et Jpeg2000.
On retrouvait également le vaisseau amiral du constructeur, le Director, lequel est disponible en version 6.5 et 13.5K

Le CDE1922 est un convertisseur bi-directionnel 3G-SDI/ST2110. Il prend en charge jusqu’à quatre flux HD simultanés (2xSDI vers IP et 2xIP vers SDI), mais aussi la redondance ST2022-7 (protection switching) visant à assurer une robustesse accrue des liaisons IP. Il intègre les spécifications NMOS (IS-04, IS-05, IS-08) pour la découverte, l’orchestration et la gestion de connexion IP. En résumé, il permet à des installations SDI existantes d’interagir avec des infrastructures IP natives sans rupture majeure.
La carte DVD5410 fait partie de la gamme Series 5000. Il s’agit d’un amplificateur de distribution à huit sorties pour signaux jusqu’à 12G-SDI. Elle permet de couvrir tous les formats broadcast SDI. Son intérêt majeur ? Elle crée huit sorties identiques d’un signal high-end tout en garantissant la qualité du signal pour des traitements ou des routages ultérieurs.

Enfin, le module OCM1800 est un multiplexeur/démultiplexeur CWDM 18 canaux et permet d’insérer jusqu’à 18 signaux optiques sur une seule fibre, sans alimentation externe. Côté longueurs d’onde prises en charge, il évolue dans la 1270 à 1610 nm. Il sera est très utile dans les scénarios où la pose de fibres est coûteuse ou limitée, permettant une meilleure densité de transport optique.

Ces deux modèles 16,5 pouces sont destinés aux environnements de production exigeants ; associant résolution 4K UHD, luminance élevée et précision colorimétrique, en ligne directe avec des caractéristiques issues du BVM-HX3110, le modèle phare de 31 pouces.
Cet « ADN technologique » partagé, outre la luminance et la précision colorimétrique, se retrouve la grande réactivité de la dalle LCD résultant d’un traitement fluide des mouvements et un affichage précis des textes défilants. Idem pour l’angle de vision qui assure une lisibilité homogène, et le traitement de surface antireflet, et les outils intégrés : waveform, vecteur et gamut scopes, fausses couleurs, l’affichage multivues, et la gestion jusqu’à 30 LUTs. Quant aux fonctions de conversion HDR-SDR, elles sont disponibles via un FPGA interne (en option).

Sur la version N, on retrouvera deux interfaces IP (ST2110) SFP28 (25 Gbit/s). La dalle LCD est bien sûr signée 100 % Sony. Elle bénéficie d’une gestion fine de la stabilité thermique, laquelle garantit une reproduction fidèle et constante des couleurs. Une qualité essentielle pour les usages critiques tels que l’étalonnage ou le contrôle qualité. Côté valeurs, elle affiche une luminance typique de 3000 cd/m² pouvant atteindre jusqu’à 4000 cd/m² en mode spécifique, ainsi qu’un contraste supérieur à 3 000 000:1 pour une résolution 4K UHD (3840 x 2160).
Sony souligne que ces deux nouveaux moniteurs assurent une continuité parfaite avec le reste de la gamme Trimaster HX, assurant une cohérence colorimétrique totale, de la captation à la postproduction.

Studio Network Solutions (SNS) a annoncé la sortie de son outil de révision/validation intégré à ShareBrowser MAM, Outpost. L’outil permet de générer des liens de révision accessibles à n’importe quel collaborateur, interne ou externe, sans quitter l’écosystème EVO. Les destinataires peuvent visionner une vidéo depuis tout appareil, commenter au timecode, dessiner des annotations à l’écran, marquer la validation, recevoir des notifications et même télécharger les médias partagés. Là où les équipes devaient auparavant exporter et recourir à des plateformes tierces, Outpost fluidifie le processus et réduit drastiquement les allers-retours. L’outil est actuellement proposé en version bêta.
Autre nouveauté ShareBrowser : l’archivage natif dans EVO. Les utilisateurs peuvent désormais expédier leurs fichiers vers Amazon S3, SMB ou LTO via XenData, directement depuis l’interface. Les médias archivés restent prévisualisables, ce qui permet de retrouver et restaurer rapidement les bons fichiers sans perturber le workflow ni jongler entre plusieurs logiciels.
Enfin, côté matériel, SNS introduit de nouvelles capacités avec des disques de 24 To et 30 To. Les serveurs EVO atteignent jusqu’à 480 To par nœud (extensible à 2,4 Po) pour les modèles 16 baies, ou 240 To pour les versions 8 baies. Ces extensions répondent à la croissance exponentielle des contenus 4K et 8K, tout en garantissant performance et fiabilité.

TVU Networks a profité d’Ibc pour lancer MediaMesh, sa solution de transport de flux live. Présentée comme une « mémoire partagée mondiale », la plateforme permet d’accéder aux flux comme à de simples fichiers, sans avoir à gérer manuellement des connexions complexes entre les différentes sources et applications.
Si traditionnellement la mise en place de workflows live repose sur des liaisons point à point, avec un éventail de protocoles et des configurations qui peuvent s’avérer chronophages, MediaMesh vise à éliminer ces contraintes en masquant la couche de transport : les applications consomment directement le média, tandis que le système orchestre automatiquement la distribution, la latence et la redondance.
Ce service est disponible sur le cloud, notamment via AWS Marketplace. Il prend en charge aussi bien les flux compressés que non compressés et facilite la collaboration entre équipes dispersées. Il s’intègre à une douzaine d’écosystèmes, est ouvert aux API, et est aligné avec l’initiative open source MXL, favorisant ainsi l'interopérabilité. Côté bénéfices pour les utilisateurs, TVU Networks souligne la réduction du temps de configuration, une fiabilité renforcée, l’évolutivité et la simplicité d’usage.

Unitex présentait son lecteur LTO-9 attachable directement en USB-C (selon les protocole USB-C ou Thundebolt 3). Une connexion simple et rapide vers n’importe quel ordinateur pour une capacité d'archivage 18 To (45 To en mode compressé) par cartouche. L'année dernière, le constructeur japonais mettait en avant ses lecteurs pour les Nas QNap, aujourd'hui ceux-ci sont aussi reconnus par les Nas Jellyfish Nomad (OWC) pour effectuer des sauvegardes directes sur cartouches, toujours  via P5 Archiware.

Magic Hour vous propose de découvrir dans ses locaux la toute dernière version du Scanner Cintel G3 HDR+ pouvant aujourd’hui accepter les films 8 mm et Super 8 en plus des 16, Super 16, 35 mm et Super 35 en 2, 3 ou 4 perf. Dans le cadre d’un projet à approfondir, le scanner Cintel 3G HDR+ peut faire l'objet d'un PoC.

« L’essayer c’est l’adopter » vantait un vieux slogan publicitaire… Pour le vérifier, Magic Hour met à votre disposition en prêt une station de transcodage hautes performances FLICS de Hiscale. La solution prend en charge la majeure partie des formats vidéo couramment utilisés, les workflows sur fichiers, mais aussi les flux live, les plug-ins de traitement et les conversions de fréquence avec compensation de mouvement, l’encodage ABR et applique si besoin les DRM dans les formats de diffusion créés.
Cerise sur le gâteau, FLICS bénéficie d’un excellent rapport qualité-fonctionnalités / prix et communique avec les plus grandes solutions tierces du marché. De là à l’adopter, il n’y a qu’un pas !