Au détour de la « magic hour », instant d’ambiance prisé des directeurs photo, se dessinent trois gammes d’équipements aux noms évocateurs de lumière et de technologie. « Radiant, Aurora, Néon, annonce Ralph Chaloub, cofondateur de Magic Hour. À travers ce clin d’œil à la très artistique heure magique et à sa lumière si particulière, nous avons structuré une nouvelle offre qui s’adresse aux workflows créatifs, et à la gestion des médias, de la production à la postproduction. »

Les maîtres-mots : performances et costcutting
Montrées pour la première fois lors du Paris Images Digital Summit (PIDS-Enghien) qui s’est déroulé du 21 au 23 janvier derniers à Enghien-les-Bains, c’est à Marc Jourdan, directeur des opérations, qu’a été confié le développement et la commercialisation des trois nouvelles offres : Radiant pour les workstations, Aurora pour les serveurs, Néon pour le stockage. « Magic Hour est reconnu pour ses déploiements sur mesure de solutions auprès des chaînes et des postproducteurs, résume le directeur des opérations. Avec Radiant, Aurora et Néon, il s’agit de proposer aux professionnels, des stations de travail, des solutions de serveurs de médias, de fermes de rendu, de stockage, toutes intégrées par nos soins, bénéficiant du meilleur rapport performances/prix, et bien sûr composées des éléments les plus en pointe du marché. »
Pour chaque gamme, chaque config fait l’objet de tests validés en atelier pour garantir un usage clé en main sans surprise de compatibilité. Une exigence « primordiale notamment avec les stations de travail, du montage à l’étalonnage, jusqu’à l’animation 3D et les VFX », insiste Marc Jourdan. Et ce avec les softs que distribue Magic Hour comme DaVinci Resolve/Fusion ou Aximmetry pour les studios virtuels, mais aussi « avec tous les éditeurs du marché ».

Radiant : la workstation validée, de la tour au rack refroidi par fluide
Les stations de travail Radiant répondent à une double exigence de puissance et compacité. « Un enjeu particulièrement critique dans les environnements techniques d’aujourd’hui », estime le directeur des opérations. C’est là qu’intervient, la segmentation tour et rack de la gamme, permettant à chacun de sortir facilement des contraintes du travail en station individuelle, mais aussi de celles des infrastructures centralisées, en conservant bien évidemment un haut niveau de personnalisation.
« Aujourd’hui, on nous demande des machines très compactes, capables d’accueillir les processeurs et les cartes graphiques les plus performantes du moment », explique Marc Jourdan. « Alors qu’en individuel, nous misons sur des châssis tour particulièrement silencieux ; en rack, avec la puissance qu’il peut contenir, la problématique prend une dimension plus sensible : celle de la gestion de la température. » À cet égard, toutes les configurations de stations Radiant en rack sont pourvues d’un système interne de refroidissement par fluide. Si cette approche est encore peu rependue dans l’univers des stations de travail professionnelles concède-t-il, « elle a fait ses preuves au regard de la gestion de la dissipation thermique, de la préservation des performances GPU, et permet de s’affranchir de systèmes de refroidissements externes complexes et énergivores ». Enfin, chaque configuration en rack est équipée d’un accès technique à distance (on/off, accès au Bios, aux constantes de la machine…), une fonctionnalité très demandée pour faciliter les interventions.

Aurora et Néon : serveurs de médias et stockage sans compromis
Si la gamme Aurora regroupe l’ensemble des solutions serveur, des machines simples aux architectures multinœuds ou multi GPU, les fermes de rendu y trouvent naturellement leur place. « Une ferme de rendu, au fond, c’est juste du serveur, rappelle Marc Jourdan. On multiplie les processeurs ou les cartes graphiques pour augmenter la puissance de calcul, mais on reste sur une logique de serveur traditionnel. Quant aux serveurs de médias, nous avons pris le parti de les équiper d'une interface de connecteurs professionnels déportés, très utile lorsque ceux-ci sont amenés à passer d'une production à une autre. En cas de casse, on change l'interface très rapidement ; la connectique des cartes est ainsi préservée. » Côté stockage, Néon propose deux grandes familles : les NAS, solutions complètes prêtes à l’emploi, et les JBOD, extensions de capacité connectées à une station ou à un serveur existant, du disque hybride aux solutions full SSD NVMe.

Le choix du file system a quant à lui été porté sur TrueNAS, un parti pris assumé par Marc Jourdan et les équipes techniques de Magic Hour : « c’est une solution mature, performante, avec beaucoup de documentation. Et surtout, elle repose sur ZFS, qui est extrêmement robuste. » ZFS apporte par ailleurs des fonctionnalités clés pour les studios : snapshots et réplication en termes de protection des données… Cette dernière « est entièrement logicielle, sans perte significative de performances C’est un vrai avantage. » Et dans le cas de très grandes infrastructures distribuées, il tempère : « nous orientons nos clients vers des solutions de constructeurs tels que Quantum ou Qumulo. »

Capex, Opex, tout est possible
Ensemble, Radiant, Aurora et Néon forment la colonne vertébrale d’un workflow signé Magic Hour. Pris indépendamment, chacun s’insère naturellement dans tout workflow existant. « Conscients de cette modularité et des usages, outre pour des investissements Capex, nous avons également rendu disponibles Radiant, Aurora et Néon à la location, précise Marc Jourdan. Au sein d’offres de moyenne et longue durée pour les entreprises en quête d’Opex, mais aussi à la location courte durée pour celles faisant face à des besoins ponctuels ou extraordinaires pour mener à bien leurs projets. » 

Enfin, dans les mois qui viennent, Magic Hour mettra à disposition sur www.magic-h.com son simulateur de configuration pour chacune des trois gammes accompagnées des tarifs clé en main. « Ce simulateur sera proposé en complément de la nouvelle version du site 100 % e-commerce, conclut Marc Jourdan. Il permettra de simplifier l’accès à l’ensemble des produits distribués par Magic Hour, intégrés ou non, et réserver tous les équipements disponibles à la location. »

Aja VideoSystems les avaient annoncés lors du dernier IBC sans préciser leur date de sortie. Ils sont aujourd’hui disponibles chez votre revendeur favori. À titre de rappel, Bridge Live 12G-4 assure la conversion faible latence entre 12G-SDI et IP pour une utilisation dans les environnements de diffusion, de streaming et de remote production. Il peut gérer jusqu’à quatre canaux simultanés en 4K/UHD en passant par l’Internet public.
De son côté, UDC-4K est un mini-convertisseur dédié à la conversion up/down/cross entre 12G-SDI et HDMI 2.0. Parmi les points forts avancés par le constructeur, il garantit une préservation optimale des détails à travers le contrôle de l’aliasing et des artefacts. Au‑delà du simple scaling, il traite le frame rate et le HDR avec métadonnées (on ou off). Le boîtier, configurable en façade, prend en charge l’EDID jusqu’en UHDp60. En résumé, il vise à simplifier les architectures hybrides (plateaux LED, cars régie, studios IP/SDI) en réduisant le nombre de boîtiers.

Il était en demo pré-série à IBC, il est désormais disponible depuis ISE Barcelone. Le DA-HDTV-Dante-Tx-UHD est un convertisseur audio multi-codecs 16 canaux destiné à assurer l’interface entre des signaux audio HDMI 2.0 et des réseaux audio Dante. Le dispositif prend en charge un large éventail de formats audio dont Dolby Atmos, Dolby Digital, Dolby Digital Plus, Dolby TrueHD, Dolby Surround, DTS et DTS:X, y compris Imax Enhanced, ainsi que Mpeg-4 AAC, Mpeg-H, Sony 360 Reality Audio et Auro-3D. Il propose également une fonction de pass-through Dolby Vision. Il possède par ailleurs un moteur de rendu pour s’adapter aux haut-parleurs disponibles, telle par exemple une configuration Dolby Atmos 16 pistes à exploiter en 5.1...

LynxTechnik a profité d'ISE 2026 pour annoncé la sortie de sa nouvelle génération de convertisseurs fibre Yellobrik à destination des workflows HD, 2K, Ultra HD et 4K. La nouvelle série comprend des modèles en 12G-SDI et 3G-SDI : émetteurs SDI vers fibre (OTT 1414, OTT 1814), récepteurs fibre vers SDI (ORR 1404, ORR 1804), transceivers bidirectionnels (OTR 1414, OTR 1814), ainsi que des transceivers permettant le transport SDI sur une seule fibre (OBD 1414, OBD 1814).
Tous ces modèles traitent jusqu’à 4 canaux et s’inscivent dans le format 2RU. Ils peuvent recevoir des modules SFP 1310 nm ou CWDM selon les usages. Chaque canal fonctionne de manière indépendante et bénéficie d’un reclocking automatique, permettant de transporter simultanément différents types de signaux vidéo non compressés sur une même unité. Cette architecture vise à garantir la faible latence et l'intégrité du signal. Comme tous les Yellobrik, ces nouveautés peuvent être utilisés en standalone ou intégrés dans le châssis RFR 1200 lequel permet des options d’alimentation redondée.

Lors du dernier IBC, Archiware avait annoncé la sortie de P5 en version 8 avec un DLM (Data Lifecycle Management) adapté aux médias : archivage, migration et purge pilotés par des politiques tenant compte de la valeur des projets, de leur récurrence d’accès et des contraintes réglementaires.
Pour résumer, la plateforme P5 orchestre les déplacements entre disques, bandes LTO et cloud, tout en gardant une traçabilité complète pour les équipes. Une approche qui répond à l’explosion des volumes UHD/8K et à la nécessité d’optimiser les coûts. Les responsables de postprod peuvent ainsi prioriser les contenus actifs, mettre en sommeil les livrables stabilisés et bâtir une stratégie d’archivage durable, sans alourdir l’exploitation quotidienne des équipes créatives.
Dans cette nouvelle version, en plus du DLM, a été introduit le chiffrement des médias LTO. Celui-ci protège les actifs sensibles contre toute utilisation non autorisée, même en cas de perte de cartouches. Et côté ergonomie, un nouveau dashboard offre une vue immédiate des tâches, des fichiers et des capacités disponibles.
Enfin, pour les diffuseurs et prestataires soumis à des audits, ces fonctions facilitent la conformité et le reporting. L’administrateur bénéficie d’indicateurs opérationnels utiles pour anticiper les engorgements et planifier les migrations saisonnières, sans interrompre la production en cours.

À l’occasion de cette sortie, Archiware organise un webinaire présenté par David Fox, expert informatique et auteur-animateur du blog Archiware, en présence de Josef Doods, directeur général d’Archiware.
Au programme, une présentation approfondie des nouvelles fonctionnalités (dont la synchronisation cloud, la restauration de projets à partir de fichiers métiers, l’analyse de l’usage des archives et le chiffrement des données sur bande LTO). Et bien sûr, en guise de conclusion, une session de questions-réponses des participants.

Chyron a annoncé une mise à jour de sa solution de placement virtuel de graphismes et publicités live en environnement sport. Cette nouvelle version introduit la prise en charge du standard SMPTE 2110, permettant l’ingest et la sortie de vidéo non compressée dans des infrastructures IP, mais aussi de nouvelles fonctionnalités de line tracking logicielles spécifiquement conçues pour le basketball, avec un suivi précis du terrain permettant de maintenir les éléments graphiques virtuels alignés avec l’action. Intégré à l’environnement Chyron, Virtual Placement est déjà utilisé pour le football américain, le football, et aujourd’hui le basketball.

Campagne de rappel pour la Blackmagic Pyxis 12K

Le 6 février, Blackmagic Design a annonçé le rappel de toutes les caméras Blackmagic Pyxis 12K fabriquées avant le numéro de série 14221337 pour une mise à niveau gratuite de la carte capteur.
Il a été reporté que des artefacts peuvent apparaître lors de l’utilisation de certains réglages à des niveaux élevés. Ils sont dus à une variation de tolérance d’un composant électronique de la carte capteur. Pour plus d'information, nous vous invitons à consulter le lien-titre de cette annonce.

Blackmagic Camera 10.0.1 • Cette mise à jour améliore la qualité audio du micro intégré à la Blackmagic UUrsa Cine Immersive.

Atem Switchers 10.2.1  • Cette mise à jour prend en charge les caméras 41 à 80 sur la GPI and Tally Interface avec l’Atem 4 M/E Constellation 4K Plus. Elle règle par ailleurs un problème intermittent qui se produisait lors de la transition entre les sources sur les modèles Atem Constellation 4K et lors de l’activation de l’écrasement du tally par l’incrustation en aval sur l’Atem 4 M/E Constellation 4K.

Blackmagic MultiView 2.2.5 • Cette mise à jour offre des améliorations afin d’optimiser la création du Multiview 16. 

• NAB - 18 au 22 avril - Convention Center, Las Vegas, États-Unis.
• CineEurope Barcelona - 22 au 25 juin
  CCIB, 11-14 placa de W. Brandt, Barcelone, Espagne.
• IBC - 11 au 14 septembre - Rai Amsterdam, Pays-Bas.
• Satis - TBA, novembre - Dock Pullman - La-Plaine-Saint-Denis.

Magic Hour vous propose de découvrir dans ses locaux la toute dernière version du Scanner Cintel G3 HDR+ pouvant aujourd’hui accepter les films 8 mm et Super 8 en plus des 16, Super 16, 35 mm et Super 35 en 2, 3 ou 4 perf. Dans le cadre d’un projet à approfondir, le scanner Cintel 3G HDR+ peut faire l'objet d'un PoC.

« L’essayer c’est l’adopter » vantait un vieux slogan publicitaire… Pour le vérifier, Magic Hour met à votre disposition en prêt une station de transcodage hautes performances FLICS de Hiscale. La solution prend en charge la majeure partie des formats vidéo couramment utilisés, les workflows sur fichiers, mais aussi les flux live, les plug-ins de traitement et les conversions de fréquence avec compensation de mouvement, l’encodage ABR et applique si besoin les DRM dans les formats de diffusion créés.
Cerise sur le gâteau, FLICS bénéficie d’un excellent rapport qualité-fonctionnalités / prix et communique avec les plus grandes solutions tierces du marché. De là à l’adopter, il n’y a qu’un pas !